13世纪下半叶经文歌的发展简述

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
13世纪下半叶经文歌的发展
    早期经文歌上方的第二、第三声部旋律风格基本相似,13世纪下半叶以后经文歌各声部间逐渐出现对比,不仅是固定旋律声部与上面两个声部之间区别,上面两个 声部本身也常常出现很大差异,这种风格的经文歌以活跃于1250-1280年的作曲家、理论家科隆的弗朗科(Franeo of Cologne)命名,称为弗朗科经文歌。在弗朗科经文歌中最高声部歌词往往大大长于第二声部,为了在相同时间中唱完这些歌词,高声部必须速度很快,把旋 律时值分得很细碎,这样,比较呆板的低音固定旋律声部与比较流动的中声部,以及快速活跃的高声部形成对比。
    13世纪末,经文歌在前期经文歌基础上进一步发展,出现了两种截然不同的类型。一种把弗朗科经文歌推向极限:上声部更加活跃,像快速朗诵,速度前所未有。 这种经文歌主要由彼特罗·德·克吕塞创作(Petrusde Cruee,活跃于约1270-1300年),被称为彼特罗经文歌。另一种经文歌朝着单纯化发展,它通常以法文的世俗歌曲为固定声部,上方所有的声部用几 乎相似的节奏,虽然第三声部在旋律上更为突出。下例是歌名叫《有些人妒忌——爱情伤害人心——慈悲经》中的一段彼特罗风格的经文歌:
    例25
    13世纪复调的发展产生了两个重要的音乐后果,一是多声部音乐终止式的形成,三度、六度被接受为协和音程,它们具有“解决”意味地反向进行到五度、八度, 这是13 -15世纪具有典型 特征的终止模式。另一个后果就是记谱法的发展,复调带来节奏复杂化,对节奏记谱提出了新的 要求,大约1260年左右,弗朗科在《有量音乐艺术》中提出所谓“有量记谱法”(见本编第四章), 对13世纪记谱进行总结,这一记谱理论对西方音乐历史产生了重要影响。
    经文歌的出现进一步促进了理性的作曲意识的发展,13、14世纪它成为复调音乐新技术的 实验地,人们在经文歌上进行新的写作探索,许多新的作曲技术,如等节奏(见本编第四章)、声部交换、分解旋律(hocket),以及模仿技术在经文歌写作中得到广泛运用。
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