中世纪方言歌曲—法国游吟诗人简介

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
法国游吟诗人
  中世纪方言歌曲的更重要成就体现于法国游吟诗人的歌曲。11世纪末西方发动了持续近两百年的十字军东侵战争,骑士成为被关注的重要阶层。十字军东征促 成了游吟诗人的诗歌和音乐的产生,涌现了许多歌颂骑士战争冒险和英雄气概的文学作品,西欧的封建领主、骑士们在征战中目睹东方的物质文明和富裕的生活享 受,开始努力冲破宗教禁欲主义,要求自由而多样地表达现实生活,歌唱人间爱情。
    游吟诗人被称为特罗巴多(Troubadour)或特罗维尔(Trouvere),两词同义,意味“发明者”或“创造者”,区别在于前者指的是法国南部的 游吟诗人,以奥克语或普罗旺斯语写作,后者指法国北部的游吟诗人以奥依语写作,这种方言即古法语,是现代法语的前身。游吟诗人于11世纪末最先出现于法国 南部地区,这些地区自然资源丰富,商业贸易发达,社会生活和生产水平比较高,12世纪下半叶在南方宫廷中普罗旺斯抒情诗发展到期。北方游吟诗人约于12 世纪末开始发展。13世纪初,法国北方封建主对南方发动两次战争,南方的经济文化受到严重破坏,普罗旺斯抒情诗就此走向衰落,游吟诗人的中心转向北方。
    游吟诗人的构成比较复杂,包括宫廷贵族和骑士阶层,甚至一些帝王,如阿奎丹公爵威廉九世(William IX, 1071 ~ 1127年)就是法国南部的一个重要游吟诗人,他自己能写善唱,鼓励创作方言歌曲。除了君王贵族和骑土外,许多有才华的下层诗人音乐家(如一些“戎格 勒”)也被吸收到这一群体,成为依附于宫廷的职业诗人。游吟诗人不仅创作诗歌,谱写曲调,也自己演唱,但多数情况可能是他们创作词曲,请社会地位比较低的 流浪艺人歌手来演唱。游吟诗人的音乐很多依赖口传,也有用乐谱记写,记谱方式受到教会音乐影响,保留抄本较多,现留有2600首南方游吟诗人的诗 歌,260首附有旋律,2130首北方游吟诗人的诗歌,1420首附有旋律。
    游吟诗人歌曲反映出教会和世俗旋律风格的影响,大多是单声的,常加上乐器伴奏,即兴地弹唱。在音乐风格方面,一般来讲,南方歌曲分句不明确,旋律细腻精 美,节奏处理较为复杂自由。北方歌曲受到南方游吟诗人歌曲的影响,但比南方歌曲朴实和直率,与民间歌曲接近,旋律段落轮廓比较分明和规整。此外北方歌曲喜 爱加上叠歌,即反复歌唱时加上固定的歌唱部分。
    游吟诗人歌曲以爱情题材为主,其中一种所谓“宫廷之恋”的题材非常流行。这种题材往往是某一游吟诗人对自己仰慕或爱恋的已婚贵妇人的感情吐露,在中世纪宫 廷习俗中,这种感情表达被认为具有规范骑士典雅品性的作用。“宫廷之恋”的感情表达受宗教文学追求幻境表现手法的影响,常常把宗教般的纯真和圣洁感情(如 对圣母玛利亚的爱慕)与凡俗的人间男女之爱混合在一起,诗人在苦恋着可望而不可及的异性偶像过程中实现自身典雅品性的完善。
    关于爱情题材的歌曲还有:康佐(canso),这是以宫廷之恋为题材的歌曲;晨歌(alba),表现一对恋人幽会,清晨依依惜别的感情,诗歌通常以骑士与 守夜人对话形式,守夜人不断发出“天将黎明”的告诫;田园歌(pastorela),旋律有较多的民间因素,表现的总是一个骑士与牧羊女在乡间不期而遇的 浪漫故事,有时加入二三个人,发展成音乐剧。除了爱情歌曲外还有其他如涉及政治的向国王表忠心的歌曲(sirventes)、哀悼的悲歌(planh)、 辩论歌(tenso)等等。辩论歌在当时很流行,常常发生于两个诗人之间,内容通常是就不同的学术观点展开争论(有时这种辩论歌曲轮流被参加争论的两位诗 人共同完成)。    ·
    除了短小的方言歌曲外,还有比较长大的叙事体方言歌曲,这主要是北方游吟诗人的歌曲特征。北方诗人继续了北方地区英雄史诗的传统,擅长传奇故事的长篇叙事 诗,但受南方抒情诗歌的影响,北方叙事诗也融进了抒情的爱情题材。北方游吟诗人歌曲的重要体裁有传奇(romance)、叙事歌曲(chanson dhistoire)和莱歌(lai)。其中“传奇”是长篇叙事诗,类似英雄业绩歌,但把威猛骑士的征战与他们传奇般的爱情经历结合在一起;叙事歌曲讲述 的是一段故事,通常情况总是讲述一个妇人坐在纺车旁,或靠着窗台思恋他的爱人;莱歌通常用来表达对圣母玛利亚之爱,但经常融进了作者对世俗爱情的向往。莱 歌这一体裁在音乐上具有的较重要意义,它明显受教会音乐的影响,与继叙咏有很相似的结构特征,歌词常为二重短句(两节歌词配相同旋律),有时出现三重、四 重短句。
    中世纪出现了许多优秀的游吟诗人,其中南方一个名叫贝纳特·德·文塔多恩(Bemart de Ventadoml 140 ~ 1190年)的非常著名。据记载,贝纳特出身低微,一位公爵欣赏他的诗歌和音乐才能而收留下他,但不久他与公爵夫人相爱,被公爵发现并逐出。贝纳特有45 首诗留下,仅18首有音乐,其中有一首《我看见云雀扑打着翅膀》,在当时比较流行,旋律经常被别人模仿或借用。这首歌曲内容是表达对一位贵妇人的单相思的 苦恋的心情,每一节有八行诗,每一行诗有八个音节。
    下例是《我看见云雀扑打着翅膀M谱例选自尤德金《欧洲中世纪音乐》)中的片断,歌词大 意:她带走了一切,除了我的思恋和忧伤。
    北方游吟诗人中比较著名的有嘎什,布吕勒(Gaee Brule 1160~1220),这是最早的北方游吟诗人之一,他本人也是一个有财产的骑士,但受雇于一位公爵的宫廷中,其音乐诗歌受南方诗 人影响较大D北方最重要和最后的游吟诗人是亚当·德·拉.阿莱(Adam de la Halle),关于他的确切生卒年代不详,大约生活在13世纪中叶至14世纪初叶。亚当写了大置的各类歌曲,有传 统的单声形式,也有如回旋歌、经文歌等多声部复调歌曲。
    吟唱诗人历时两百多年,随着骑士阶层的衰落而衰落。13世纪的下半叶,大部分的世俗歌 曲歌手和作者已不是骑士阶层,而是来自新兴城镇的市民阶层,他们在各大城镇组成诗人、歌手行会,这种变化标志着中世纪游吟诗人的单声歌曲进人最后阶段。
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