纪尧姆·德·马肖的音乐创作

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
马肖的音乐创作
    纪尧姆·德·马肖(Guillaume de Machaut,1300-1377)是法国新艺术音乐的最重要人物。马肖出生于法国北部香槟省,曾接受神职教育,20岁当过波希米亚国王的大臣,后以其 才华进入法国宫廷服务于法国国王,晚年任职教土,在隐修生活中去世。马肖不仅是音乐家,当时也以诗人著称,在文学史中享有名声。马肖在诗歌和音乐创作情况 的资料保存得非常完备,在西方音乐史上他是作品得到完整保存的第一位音乐家。马肖的音乐作品涉猎到14世纪几乎所有重要的音乐体裁,其中有经文歌、弥撒, 以及大量世俗歌曲,他总结了法国晚期中世纪音乐的一系列成果,成为一个时代的音乐家典范。
  (一)经文歌创作
  维特里以来,14世纪经文歌重新喜用拉丁歌词,歌词常常比较严肃,以道德虔诚和称颂赞美为内容,音乐方面比13世纪经文歌显得堂皇和富有气势,常用于 典礼仪式场合。马肖继承和发展了前期经文歌创作的传统,共写了23首经文歌,主要也是三声部,持续声部常由器乐担任,上方两声部人声歌唱。与维特利经文歌 不同的是马肖更多以法文作为歌词(有17首法文经文歌)。在创作技巧方面,昌肖非常重视等节奏技术的运用,并将等节奏扩展运用到上面各个声部,更自由灵活 地探索更复杂的节奏技巧。马肖晚年最后三首拉丁经文歌写于百年战争期间,内容是祈求和平,这些经文歌继承了14世纪早期经文歌的成果,附加了一个新的“对 应持续声部”(contratenor),以四声部取代了通常的三声部织体。新加入的对应持续声部无歌词,不放在高声部,而是与持续声部(tenor)处 在同一音区,与持续声部在节奏上也相近,并经常与持续声部形成声部的交错,组成丰富的和声效果,支持上方两个带歌词的旋律声部。
    (二)弥撒曲
    弥撒曲源于宗教礼拜活动的弥撒仪式。礼拜弥撒根据场合、时节分为变化的专用弥撒和不变的常规弥撒,后来人们把不变的五段常规弥撒视为一套(慈悲经、荣耀 经、信经、圣哉经、羔羊经)乐曲组合在一起,逐渐从礼拜中独立出来,形成了弥撒曲这一体裁。马肖只写过一部弥撒曲,这部名为《圣母弥撒》 (MessedeNostreDame)的弥撒虽仍服从于礼拜功能,但对于艺术体裁的弥撒曲的形成却具有重要的历史意义。马肖对弥撒曲的贡献在于,他第一 次把常规弥撒的各个段落视为一个整体来统一构思?!妒ツ该秩觥返奶氐闶牵号哟蟮墓婺?,使用当时罕见的四声部织体;各个乐章之间具有明显对比,但各个段落之 间在音乐材料上具有内在的联系;此外马肖还把经文歌中的各种复杂节奏技巧(如等节奏)运用于弥撒曲的写作中。
  (三)世俗歌曲
  马肖的宗教作品在他的整个作品中只占很少部分,大量的是世俗作品,其中世俗歌曲是他的创作的重要部分。马肖的世俗歌曲包括部分单声歌曲,如他创作的大 部分莱歌、25首维勒莱(virelai)都是单声歌曲,这些歌曲继承了法国北部游吟诗人的传统,但在节奏的复杂性上有所发展。
    马肖歌曲创作中最有影响的是世俗复调歌曲。直到马肖的时代,世俗歌曲大多限制于单声音乐,马肖把世俗歌曲用于复调创作,并使复调歌曲这一简单形式达到很精 细和完美地步。马肖的复调歌曲中体现出许多新艺术时期的特征,如突出二拍的地位,和声上更重视三度、六度音响,旋律精细而灵活多变。马肖在创作中特别注重 对歌曲的表现力的开掘,他认为音乐和诗歌只能发自内心才具有感染力,音乐家应该特别注意高声部旋律的表现作用。马肖歌曲创作中的持续声部多为自由创作的旋 律,在多于两个声部的歌曲中他常使用“对应持续声部”,这个声部与持续声部构成和声基础,支持上面的高音旋律声部(cantus)。在14世纪末这种样式 的声部组合成为世俗复调歌曲的标准形式。
    马肖的复调歌曲主要体现于14世纪法国诗歌和音乐的三种“固定形式”(formes fixes):维勒莱、回旋歌(rondeau)、叙事歌(ballade),它们都是一些有固定格式的诗歌体裁,诗歌内容多是。宫廷之恋”题材,诗歌的 结构特征决定了音乐的形式结构。维勒莱的结构特征是由一叠句(A)开始,叠句之后接三段诗节(bba),形成Abba结构,最后结束于A?;匦璧淖罴虻?形式由八行短诗,音乐由两个段落构成,仍有叠句不断重复,与维勒莱不同的是,叠句可以是由两个段落构成,典型的形式是A B a A a b A B(大写字母表示歌词叠句)。马肖写有21首回旋歌,在此中倾注了高度复杂的写作技巧。在临近14世纪末,回旋歌表现出更复杂的形式,成为三种正规形式中 最受作曲家瞩目的体裁。
  下例为马肖回旋歌:《美好和慈祥的面容》。
    叙事歌是马肖歌曲创作的重要体裁,他共写了42首配有音乐的叙事歌。叙事歌的歌词通常有三节,每节七八行诗,每一节的最后一行或两行诗相同,因此在歌词上 形成重复性叠句,叠句在内容上大多是对这一节诗主题的概括。叙事歌的旋律分成两大部分,结构为  A  B。每一节诗歌的一、二行用A的旋律,三、四行再 重复A,剩下的几行诗用B部分旋律。马肖的叙事歌有二到四声部的不同样式,典型情况是男声独唱与下方两个声部器乐伴奏,当出现两个歌唱声部,且两声部各有 不同歌词时,称为二重叙事歌。
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