14世纪意大利音乐的重要体裁

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
14世纪意大利音乐的重要体裁:兰迪尼终止式 猎歌 巴拉塔
    14世纪意大利音乐与同一时期的法国音乐有很多区别,在音乐历史上它因此也获得一个专门名称:TreCen,omusic。这一时期意大利音乐的中心主要 在半岛的中、北部,著名的有博洛尼亚、帕多瓦、米兰及佛罗伦萨。意大利14世纪的国情与法国不太一样,法国是一个强大而稳定的封建政体国家,而意大利是一 个分裂的封建割据国家,这一状况决定了意大利艺术在一些分散的宫廷贵族圈子里发展,它受宗教的影响相对较少,更世俗化一些。
    中世纪晚期法国音乐家的趣味在于节奏的结构和表现功能,从注重等节奏技术到细微的复杂节奏变化,法国音乐家为之倾注了极大的热情。而意大利音乐家则注意旋 律的流畅和歌唱技术,内容上更多与城市市民的现实生活有关。意大利的宗教音乐没有像法国古艺术那样的成就,复调音乐至1330年在意大利保存文献不多,只 是到了1330之后,意大利的复调音乐才逐渐多起来。现存于佛罗伦萨的《斯夸恰卢皮抄本》是14世纪意大利音乐文献的最珍贵资料,里面包含352首不同的 乐曲,多为二、三声部的复调作品,出自14世纪末15世纪初12位作曲家之手。
    (一)意大利14世纪音乐的重要体裁
    猎歌(caccia)  猎歌是一种标题性的世俗多声部音乐,一般为二声部,14世纪初出现于法国(在法国叫chace),后流行于意大利。这种复调歌曲 性格活跃,具有描绘性,常常与狩猎情景联系。猎歌一般以卡农式的同度轮唱,两声部一唱一答,在词曲方面,力求描绘出打猎和吆喝的情绪效果,但也不一定是打 猎,也可以是集市上的叫卖、喧闹,或其他富于动感的场面。猎歌也有三声部,其上方两个声部模仿或追逐,下方声部作为伴奏陪衬,以乐器演奏。
    牧歌(madrigal)  表现内容丰富多样,如政治讽刺、道德寓义,更多是田园诗和爱情诗,也用模仿手法,高声部富于情感表现。意大利中世纪牧歌与法 国复调音乐不同之处在于:高音部比较独立,低音很像和声基础,织体比经文歌简朴,结构上通常为两部分,第一部分是主体,用同一旋律唱两到三段不同的歌词, 然后接有一段“利托奈罗”(ritonello)。利托奈罗通常在节拍和旋律上与前面段落的音乐对比,形成一段叠句,在两节的牧歌中音乐为AAB,三节的 牧歌音乐为AAAB。大部分14世纪牧歌是二声部,偶尔也有三声部,所有的声部通常都有歌词。
    巴拉塔(Ballata)  原指舞蹈伴唱歌曲,13世纪是叠句带合唱的单声歌曲,14世纪出现复调的巴拉塔,在形式上与法国的叙事歌(Ballade)有区别,却与维勒莱相似,通常为二或三声部。
    (二)兰迪尼
    意大利14世纪出现了不少有影响的音乐家,其中以盲人音乐家兰迪尼(Francesco Landini,1325-1397)最为著名。兰迪尼的父亲是画家,曾是佛罗伦萨乔托画派的成员,兰迪尼因天花从小失明,但在音乐方面却作出重要成就。 兰迪尼曾在佛罗伦萨的几个教堂任职,是一名歌手、诗人,精通管风琴的演奏、制造和调律,在音乐理论、天文和哲学上造诣都很深。在音乐创作上,兰迪尼的流传 至今的作品全部是世俗音乐,有154首作品,占意大利留存下的新艺术时期音乐作品的四分之一。除了1首卡农牧歌、1首猎歌、9首牧歌外,他的绝大部分作品 都是巴拉塔,他的140首二、三声部的巴拉塔,大部分是二声部,依照意大利的传统二声部歌曲通常每一声部都有歌词。兰迪尼的三声部巴拉塔有时三个声部都带 歌词,但更多情况是类似法国风格,即下方两声部器乐伴奏,歌唱放在高声部。兰迪尼的音乐创作以甜美、抒情见长,不追求复杂技巧,著名的“兰迪尼终止”是 13-15世纪六度到八度终止式的变化处理,这是兰迪尼独特风格个性的体现。
    马肖之后,法国南部宫廷发展出具有很高专业技巧的音乐。在三种“固定形式”体裁中,维勒莱、叙事歌逐渐让位于曲式和创作技术更为精细的回旋歌。这一时期音 乐的旋律雕琢,和声色调细腻而富于变化,尤其是节奏自由多变、复杂深奥。与过于追求技巧的倾向相反,另一种音乐发展倾向——要求音乐统一、清晰和单纯开始 悄悄萌发。1377年,法国南部阿维农的罗马教廷重新迁回罗马促进了音乐发展的跨国界趋势。14世纪临近结束法国与意大利音乐逐渐融合,意大利人用法文歌 词和法国曲式谱曲,并采用法国记谱法。而在法国音乐中“那些在节奏和记谱令人望而生畏的错综复杂的手法至14世纪末开始不再时行”。15世纪初,英国、佛 兰德、荷兰的音乐家开始显示重要影响,北方艺术中那种简朴、单纯和充满活力的清新风格越来越获得重要意义。所有这些都延续和过渡到文艺复兴时期的音乐发展 之中。
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