若斯坎后的一代法—佛兰德乐派作曲家有

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
若斯坎后的一代法—佛兰德乐派作曲家有哪些?
    16世纪上半叶的后30年(1520—约1550)仍然有一批法—佛兰德作曲家活跃于欧洲,他们被称为“若斯坎后的一代作曲家”。他们一方面延续和发展着 法—佛兰德音乐的传统,他们是这一复调传统向16世纪下半叶更完美的阶段过渡的重要桥梁;另一方面他们中的一些人以自己的音乐创作和音乐活动的影响,将这 种音乐传统风格扩散到欧洲各地,并与当地的新的音乐的发展趋势相融合。
    尼古拉·贡贝尔(Nicolas Comben,约1495—1560)据说是若斯坎的学生,曾在查理五世小教堂任职。若斯坎后的这一代作曲家继承了若斯坎所开拓的模仿手法,贡贝尔是这一 方面的突出的代表人物。他具有出色的声乐歌唱旋律的创作才能,他的音乐的织体密集,各声部乐句交叠然而流畅。他的弥撒曲都是模仿弥撒曲。他写有约160首 经文歌,说明若斯坎之后,经文歌仍然是作曲家喜爱的体裁。他的经文歌代表了这一时代的最高水准。他的音乐对同代的及16世纪下半叶的法—佛兰德作曲家具有 影响。雅科布斯·克莱门斯(Jacob Clemens,约1510-1556年)常被称做“克莱门斯·农·帕帕”(Clemens non Papa),这一诙谐的诨名可能来自他的学生时代。他曾在低地国家的多所教堂工作。他创作有15部弥撒曲,200多首经文歌。他的音乐比其他法—佛兰德作 曲家更具独特个性,他的经文歌有较长而流畅的旋律,而尚松和复调的荷兰语歌词的格律诗篇则常常出现民间风格的旋律,是低地国家家庭和宗教音乐生活的多彩画 卷。
    阿德里昂·维拉尔特(Addrian Willaert,约1490-1562)是若斯坎的后继者中最有影响的一位作曲家。生于佛兰德,在巴黎师从穆东学习作曲。像许多北方音乐家一样,在20 年代定居意大利,先后在费拉拉和米兰任职。1527年被任命为威尼斯圣马可教堂乐长。维拉尔特通过他的创作、指挥活动以及他的个性魅力,吸引了一大批有才 华的学生,他们多数是意大利人,对日后意大利音乐发展产生重要影响。他在法—佛兰德音乐与意大利音乐相得益彰的融合过程中起着极重要的作用。他的学生中有 扎利诺、罗勒、维森蒂诺和安德列亚·加布里埃利等。维拉尔特能出色地把握各种体裁,其中经文歌代表了他的创新风格。他的音乐中的五声部织体成为16世纪中 叶标准的织体形式。他对意大利牧歌的发展和威尼斯乐派风格的形成作出过重要贡献。他在为经文歌和牧歌谱曲时,特别注意表达出歌词的重音。他是最早坚持在乐 谱上歌词的音节要精确地印在音符下方的人,并把这种带有人文主义倾向的观念传给了他的学生。
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