16世纪文艺复兴时期英国音乐的发展

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
16世纪文艺复兴时期英国音乐的发展
    15世纪末和16世纪初意大利、法国、德国和西班牙等国的音乐都相继发生了变化,但是同一时期英国音乐的发展明显滞后,弥撒曲、圣母颂歌和许愿交替圣歌等 宗教的音乐形式仍然是英国的主要体裁。16世纪英国音乐的民族风格的发展首先是在宗教音乐中体现出来的。世纪之交大量的英国宗教音乐作品收集在《伊顿唱诗 班歌本》中。这部手稿虽然有近半遗失并受到损坏,但仍是现存的最精美的复调音乐的手稿。
    约翰·塔弗纳(John Taverner,约1490-1545)的音乐可以说是16世纪前40年英国音乐的概括。他的节日弥撒曲有三首是15世纪传统的定旋律弥撒曲,但也有一 首是英国作曲家很少采用的模仿弥撒曲。而弥撒曲《西风》(Western Wynde Mass)则是以英国音乐家喜爱的方式创作的,即以一首世俗曲调为基础进行变奏。塔弗纳的较大型复杂的作品,以结构清晰、风格华丽、频繁地运用模仿、旋律 模进、固定音型和卡农为特点;而他的小型作品则更多地采用和弦式的经过句和不同声部组合之间的相互对话。
    尽管英国宗教和政治动荡不安,16世纪30年代中期及以后一段时间还是出现了一些作曲家,如克里斯托弗·泰伊(Christopher Tye,约1505-约1572),罗伯特·怀特(Robert White,约1538-1574)。其中最突出的是托马斯·塔利斯(Thomas Tallis,约1505-1585),作为一个英国宗教动乱时期的服务于皇家教堂的作曲家,他的创作经历反映了当时英国教会音乐的莫测的变化。虽然他更 重要的领域是拉丁文的宗教音乐,但是他也创作了以英文为歌词的赞美诗等作品,为新的英国教会音乐发展作出了贡献。塔利斯初期的创作继承了英国音乐的华丽风 格的传统,更留恋于传统的定旋律的方法,中期创作开始借鉴欧洲大陆的模仿技巧,他在伊丽莎白时期的后期经文歌创作显示出独特的风格。塔利斯探索了模仿技巧 的各种表现力,在为声乐作品谱曲时他注重旋律要与歌词的句法和节奏相贴切,他时常采用宏大的声部数量和复杂的对位技巧,而音乐表现却以节制为特点,他的音 乐也因此而区别于同时代的英国作曲家。40个声部的经文歌《寄希望于他人》显示了塔利斯对位技巧的娴熟和创作庆典性作品的出色才能。他晚期的两套《耶利米 哀歌》(Lamentations)是为先知耶利米诗节所谱写的音乐作品中最有说服力的。
    16世纪末叶英国才迎来世俗音乐的繁荣。1488年尼古拉斯·扬(Nicholas Yonge)出版了意大利牧歌的英译本《阿尔卑斯山南的音乐》(Musica transalpina),此后又陆续有许多意大利牧歌选集出版,这些牧歌集使意大利牧歌在英国普遍流传,也促进了英国牧歌的发展,使其在16世纪最后 10年和17世纪初达到繁荣。伯德似乎是第一位认识到牧歌的价值并掌握了这种体裁的英国作曲家。伯德的学生托马斯,莫利(Thhomas Morley,1557/58-1602)是在英国牧歌运动中起着中坚作用的作曲家,他创作出版了许多轻快的牧歌,风格接近于意大利的中期牧歌。英国更年 轻一代的牧歌作曲家是托马斯·威尔克斯(Thomas Weelkes,约1576-1623)和约翰·威尔拜(John Wilbye,1574—1638)。他们汲取了马伦齐奥的牧歌风格,但是他们的牧歌音乐不像马伦齐奥那样依附于歌词,那样简洁易变,而是更多地注意作品 的纯音乐的方面。
    世纪之交英国盛行的另一种音乐体裁是琉特琴歌曲(lute song)。这种以琉特琴和维奥尔琴伴奏的独唱歌曲的形式源自欧洲大陆,但是英国的琉特琴歌曲具有自己的特点,被称为埃尔曲(ayre)。它的内容既有严 肃的,又有轻松愉快的;形式上既有通谱体,又有分节歌,音乐以抒情见长。埃尔曲有以琉特琴加低音维奥尔琴伴奏的独唱歌曲形式,也有四声部人声加琉特琴伴奏 的形式。前一种形式的伴奏有较强的和声意识,后一种形式主要是为了满足英国的音乐爱好者对于意大利牧歌演唱形式的喜爱。约翰·道兰德(John Dowland,1563-1626)是—位英国的著名的琉特琴演奏家和歌唱家,而琉特琴歌曲的创作是他主要的历史贡献。从道兰德的《第一集歌曲》 (1597)出版起,在25年的时间里,英国先后出版了30集琉特琴歌曲。琉特琴歌曲盛行的时间虽然不长,但是这些作品中有一些是属于英国音乐历史上最优 秀的歌曲之列。
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