16世纪文艺复兴时期的器乐发展简述

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
16世纪文艺复兴时期的器乐发展简述
     16世纪有大量的舞曲出版,其中有为键盘乐器和琉特琴创作的,也有为几件乐器创作的。 用于当时时兴的社交舞蹈或家庭娱乐。一些舞曲被成对地结合在一起,最常见的有帕凡舞曲 (pavane)与加亚尔德舞曲(galliard),帕萨梅佐舞曲(passamezzo)和萨尔塔雷洛舞曲(saltarello)。 这两对舞曲都是前一首为庄重的二拍子慢舞曲,后一首为相同曲调较活泼的快的三拍子舞曲。 稍后又出现了阿勒芒德舞曲(alktnetide)和库朗舞曲(courante)。这些舞曲后来被作曲家发展为 具有舞曲风格但并非为舞蹈伴奏的器乐体裁。
    15世纪下半叶和16世纪早期的前奏曲(prelude)是由键盘乐器或琉特琴演奏的、带有自由 即兴风格的短小乐曲。在前奏曲中有织体的突然变化、快速的音阶经过句和发挥键盘乐器和琉 特琴表现力的段落。这些小型的作品尽管具有随意性,但是它们是最早不依赖于声乐的器乐曲。 16世纪下半叶出现的即兴风格的乐曲是托卡塔(toccata)。意大利作曲家擅长这类由管风琴或羽管键琴演奏的乐曲,安德列亚·加布里埃利创作了最早的 托卡塔,它们仅是由一些丰满的和弦 与相互交织的音阶经过句构成。威尼斯的管风琴家、作曲家克劳迪奥·梅鲁洛(1533 -1604)在托卡塔中引人了模仿风格的段落,与在即兴自由的织体中处理音型动机的经过句 式的段落交替出现。
    利切卡尔(ricercare)和幻想曲是16世纪初出现的不依赖于声乐形式和舞蹈节奏的独立器乐体裁,它们一般是由琉特琴或键盘乐器独奏的,也有少数是 由几件乐器重奏的。利切卡尔与幻想曲区别并不明显,两个饲常交替使用。利切卡尔和幻想曲初期是半即兴性的乐曲,后 来以平衡的乐句和成对的模仿在不同声部出现,形成对称的形式。从1540年开始利切卡尔和幻 想曲常常是采用对几个没有明显对比的主题依次进行模仿的方式=这种风格主要表现在管风琴和重奏的利切卡尔中,而琉特琴的利切卡尔和幻想曲直到16世纪末年 还保持着即兴的风格。
    坎佐纳(Canzona)是比利切卡尔和幻想曲稍晚发展起来的一种重要器乐体裁??沧裟沙鱿钟?6世纪20年代,是为键盘乐器或琉特琴创作的,它的产生明 显地受到法国尚松(意大利称为 canzona francese)的影响。16世纪70年代,意大利作曲家创作的器乐重奏的坎佐纳(canzona da suonare)逐渐成型??沧裟煽嫉慕谧嘁廊槐A糇欧ü兴傻某S玫某ざ潭谈竦慕谧嗵氐????佐纳从利切卡尔中吸取了模仿的手法,但是它在结构安排上比利切卡尔更为生动而且富于对比 性??沧裟稍诜⒄怪行纬扇植煌睦嘈?。第一类为四个声部,一直保持与尚松在风格和形式 上的联系,段落之间对比不大。第二类吏多地带有利切卡尔的特点。第三类结构更为自由,段落 之间具有生动的对比性,如在同样的复调模仿的前后段落中采用不同的主题形成对比,或以复调 与主调的不同织体形成对比,或以不同的节拍形成段落间的对比。在形式上还常运用重复和再现的原则,如A B A,A B B,A A B C等。 16世纪末的威尼斯作曲家无疑是创作这一类坎佐纳的 出色代表,他们辉煌的坎佐纳中已融人了复合唱的风格。这种自由的多段型的坎佐纳17世纪逐 渐发展成教堂奏鸣曲。
    虽然变奏的音乐手法和带有变奏因素的乐曲在中世纪就已经存在,但是较成熟的变奏曲只 是到了 16世纪才出现。1508年意大利琼‘安布罗西奥·达尔扎(Joan Ambiosio Dalza,) 在《由声乐改编的琉特琴曲》中收入了一些以和声为基础进行变奏的舞曲,这是欧洲出版最早的变奏曲。在变奏曲体栽上首先作出较大贡献的是一批西班牙作曲 家。作曲家、维乌埃拉琴演奏家路易斯.德.纳瓦埃兹所 开创的西班牙变奏曲的传统,在管风琴家、作曲家安东尼奥·德·卡韦松(Antonio de Cabezen, 1510~1566)创作中得到充分的发展。他写有以低音为基础的变奏曲,定旋律变奏曲和旋律变奏曲。
    16世纪的最后30年是英国变奏曲创作繁荣的时代,英国的一批维吉那琴作曲家(virginal- ist)创作了大量的变奏曲?!斗拼耐乔偾饭彩杖胱饔?6 世纪末17世纪初的近300首作品,其中有200多首是变奏曲或以变化的方式重复的舞曲。维吉那琴作曲家中最为重要的是威廉·伯德,在他的变奏曲中变奏的 技巧与音乐的内容达到了完美的统一。其他重要作曲家还有约翰.布尔(John Bull,约1562/3 ~ 1628)、奥兰多.吉本斯(Orlando Gibbons, 1583 ~ 1625) 和托马斯 .托姆金斯 (Tliomas Tomkins ,1572 〜1656)
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