最早的歌剧-奥菲欧与尤丽迪茜

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
最早的歌剧-西方最早的两部歌剧作品-奥菲欧尤丽迪茜
    西方最早的两部歌剧为:《优丽迪茜》和《奥菲欧》
    最早的一部歌剧的产生是和佛罗伦萨的“卡梅拉塔”的活动直接有关的。
    当时,在佛罗伦萨有一群努力为音乐的发展探索新路的艺术家,经常应邀在贵族巴尔第伯爵(Giovanni de Bardi,1534-1612)的家中聚会,形成了一个名叫“卡梅拉塔”(Camerata)的社团,卡契尼便是其中的一员。其他成员还有作曲家佩里 (Jacopo Peri,1562—1633)、文森佐·伽里莱(Vincenzo Galilei,1520-1591,科学家伽里略的父亲)和诗人利努契尼(Ottavio      Rinucciini,1562-1621)等人。从70年代开始,在巴尔第伯爵家中的聚会经常就人文主义和音乐方面的问题展开讨论。人们从对古希腊和 罗马的音乐思想(当时还没有发现实际的音乐例子)的研究中,看到了他们自己时代的音乐中的缺陷。他们想仿照想象中的古希腊的音乐,创造出一种新的音乐形 式。这种理论不导致了卡契尼的单声歌曲的出现,而且促进了歌剧这种新体裁的诞生。上节提到的梅伊虽未参加“卡梅拉塔”,但他与巴尔第和伽利莱等人的通信, 使他对古希腊文献的研究和解释影响并启发了“卡梅拉塔”的成员。他的主要思想是,古希腊的音乐是模仿语言音调或节奏的,它寻求声音在不同情感状态下的表 现。旋律是表现诗歌内容的载体,古希腊悲剧不仅只有一些诗歌与合唱,而是用歌唱贯穿始终的。这些观点也反映在伽利莱的著作《古代音乐和现代音乐的对话》 中。
    巴尔第伯爵在1592年移居罗马之后,佛罗伦萨的另一位贵族、艺术?;と撕妥髑铱贫?Jacopo Corsi,1561-1602)成为佛罗伦萨文化团体的主要领导。在16世纪90年代经常在科尔西家聚会的也包括佩里和利努契尼等人。他们仍在继续探索 如何用新的戏剧性音乐风格来创造一部新型的音乐戏剧作品。
    《达夫尼》的脚本原是利努契尼写的一部田园剧,1594年,科尔西已开始为它谱曲,但他请求佩里用戏剧性风格来完成它。佩里花了三年时间才完成了这第一部 歌剧。1598年的狂欢节,它在科尔西家上演,后来又作过修改并上演多次。它由一个序幕和六个场景组成,在第一场中,利努契尼利用了他在1589年所作的 描写阿波罗杀死巨蟒的幕间剧中的材料。虽然这部歌剧的脚本保存下来,但音乐却只残存了少许旋律和一首宣叙调的片断。尽管如此,《达夫尼》中所确立的一些结 构上的特点,被后来很多早期歌剧的作曲家效仿和采用。例如,歌剧开始时总有一个序幕,由一位处于故事情节以外的角色向观众点出歌剧的主题思想。戏剧情节总 是基于古希腊和罗马的神话。在紧要关头,总是由神的帮助来解决困境。音乐上以独唱为主,但最后总以合唱结束。
    第一部音乐完整保留下来的歌剧(当时叫田园剧)是由佩里和卡契尼作曲、利努契尼作脚本的《尤丽迪茜》。它于1600年10月6日上演。负责这次上演的人也 是科尔西。这是他为佛罗伦萨的大公爵梅迪奇家族的婚礼而赠送的礼物。这桩婚礼的新娘是公爵的侄女玛丽亚·梅迪奇,新郎是法国国王亨利四世。歌剧的乐谱在 1601年出版时,佩里把它题献给了玛丽亚·梅迪奇。演出地点是在皮蒂宫内的一座私人公寓的小厅里,观众是经过挑选的,只有200名。舞台布景很简单,伴 奏乐器也很少。主角奥菲欧由佩里担任,他是一个很好的男高音??贫髟虻H瘟擞鸸芗俚陌樽???ㄆ跄崞鸪醪斡氲拇醋鞑⒉欢?,出于嫉妒,他不想让他的宫廷歌 手演唱佩里的音乐,并重写了其中的一些唱段(包括一些合唱和咏叹调)。在出版的《尤丽迪茜》乐谱的前言中,佩里对卡契尼的创作也表示了认可。
    下例是佩里的《尤丽迪茜》,1600—1601年出版时的扉页和第一页。
    这部歌剧包括一个序幕和五个场景,演出大约一个半小时,在结构上遵循了《达夫尼》的先例,只是把原来神话中的悲剧结局改成了大团圆,以适应皇家婚礼的气 氛。歌剧的情节大致是:尤丽迪茜是奥菲欧所心爱的妻子,她和精灵们与牧童们在草地上采花跳舞,不慎被毒蛇咬伤致死。精灵达夫尼把噩耗告知奥菲欧。悲痛中的 奥菲欧求教于维纳斯,在维纳斯的帮助下,奥菲欧到达冥府,乞求冥王,获准让尤丽迪茜起死回生,并带她返回人间。
    《尤丽迪茜》的序幕音乐与《达夫尼》是相似的。它们不仅使用了同样的调性,而且都使用于一些标准的旋律音型。佩里也认为古希腊悲剧所运用的是介乎于说白和 旋律之间的一种歌唱,他在创作中显然在努力“按照情感去模仿语言”。他完全掌握了单声歌曲这种处于说和唱之间的宣叙调风格,自如地控制着情感表现的程度。 他在一些需要强调的音节上,通常使用较长的音符,并在低音强拍上配以协和和弦。而在其他音节上,他则用较短的音符,更接近说白,并使用弱拍上经过的不协和 音。不过,在某些需要突出情感表现的地方,也会有强拍上的不协和音。在奥菲欧感情深厚的独唱中,佩里运用了许多无准备的不协和音、意外的和声进行、延留音 和频繁的休止。宣叙调一般音域不宽,但在一些表达失望的感叹词上,如奥菲欧唱到“你到哪里去了?”时,佩里用了较高的音,而在唱段结尾想到死亡时,则转到 了一个低音上。
  下例是佩里的《尤丽迪茜》片断。
    《尤丽迪茜》上演三天后,卡契尼作曲的另一部田园剧《西法罗的劫持》也为那次婚礼献演。它用了近百名演员,布景豪华奢侈,观众也很多,和《尤丽迪茜》形成 了鲜明对照。但是,由于它只遵循了幕间剧的传统,创新不多,所以尽管上演的当时很受称赞,但很快就被遗忘了。1601年,卡契尼自己也用利努契尼的同一个 脚本谱写了一部《尤丽迪茜》,并声称他的创作是更早的。他的音乐比佩里的更有旋律性,也更多地运用了他在《新音乐》中用过的单声歌曲风格。佩里和卡契尼在 17世纪初还写了一些其他的戏剧音乐作品,既有世俗题材也有宗教题材,但是大部分都失传了。
    卡瓦里埃利(Emilio de Cavalieri,1550-1602)也是最早的歌剧作曲家之一。他多才多艺,在罗马和佛罗伦萨为梅迪奇公爵服务。他也认为自己是戏剧性风格的创造 者。1600年10月玛丽亚·梅迪奇和亨利四世的婚礼的演出是他负责指导的,婚宴上的音乐也是他创作的。最值得一提的是1600年2月他在罗马新教堂的祈 祷厅两度上演了他的《关于灵魂和肉体的戏剧》。这是在教堂中首次演出运用单声歌曲风格的戏剧音乐作品。这部作品在1600年9月出版,是最早出版的带有数 字低音的乐谱。它包括一些分节歌、牧歌、宣叙调和舞蹈节奏的合唱。由于它是宗教题材,又是在教堂的祈祷厅上演,并包括两个运用说白的叙述者,所以有人认为 它是一部清唱剧。但是它在罗马是作为音乐戏剧作品首演的,舞台上运用了布景、服装和舞蹈,所以也有人认为它是一部寓言歌剧。
    在这些早期的歌剧中,一些重要的角色通常是由阉人歌手(castrato)来担任的。这是由男性歌手在青春期之前动过手术后,使其保留童声音域的一种男性 女高音或女中音。在17至18世纪的意大利教皇统治地区,妇女被禁止登台表演。因此,采用阉人歌手的做法在这个时期便十分普遍。例如,佩里的歌剧《尤丽迪 茜》中的女主角尤丽迪茜便是由阉人歌手来演唱的。在下面要谈到的蒙特威尔第的歌剧《奥菲欧》中,也有阉人歌手演唱的角色。这种传统大概是来自教会。在很多 国家的教会都有“妇女在教堂里应保持沉默”的规定。此外,由于阉人歌手的声音比女声、童声或假声都更有力度,在唱诗班中担任高音声部可以取得更好的效果, 因此这种声音曾受到广泛赞誉,并在巴罗克时期的歌剧中十分流行(主要在意大利)。在歌剧里使用阉人歌手的传统一直持续到莫扎特、格鲁克和梅耶贝尔的时代。 在唱诗班里使用阉人歌手(如著名的西斯廷教堂唱诗班)的做法直到20世纪初才被教皇正式禁止。
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