巴洛克时期罗马歌剧的发展简介

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
巴洛克时期罗马歌剧的发展简介
    自从卡瓦里埃利的《关于灵魂与肉体的戏剧》1600年在罗马上演到大约1630年左右,出现在罗马的歌剧创作并不多。1606年,罗马耶稣会神学院的合唱 指导阿加扎利(Agostino Agazzari,1578-1640)创作了田园歌剧《尤米利奥》,并在该学院上演。它是一部有道德教训意味的戏,在情节和音乐手法上都与卡瓦里埃利的 那部歌剧相类似,由序幕和不太长的三幕戏组成,以通奏低音伴奏的独唱宣叙调和分节咏叹调为主,每幕结束时都照例运用合唱。
    兰迪(Stefano Landi,?1586-1639)的第一部歌剧《奥菲欧之死》(1619)写于帕杜瓦,但上演于罗马,被认为是罗马的第一部世俗歌剧。在音乐风格上,它也和蒙特威尔第的《奥菲欧》十分相似。
    罗马没有重要的世俗宫廷,歌剧主要通过富有的教会人士的兴趣和赞助来发展。例如,兰迪的宗教歌剧《圣阿莱修》1632年曾两度在教皇乌尔班八世的官邸上 演。这部戏的脚本是后来成为教皇的罗斯皮格里奥西(Giulio RospiglioSi,1600-1669)创作的。他写过很多脚本,在他的正歌剧脚本中经常包括喜剧性角色,因此他被认为是第一个在歌剧脚本中既写宗 教题材又写世俗题材的人?!妒グ⒗承蕖肥抢嫉献钪匾淖髌?,它是第一部以历史题材表现人的内心生活的歌剧。在形式上它也与蒙特威尔第的《奥菲欧》类似,包 括序幕和三幕戏。序幕和第二、第三幕前有前奏曲(sinfonia),这是一种最早的歌剧序曲,由四段(慢—快—慢—快)或三段(快—慢—快)组成。前者 预示了教堂奏鸣曲的形式,后者则是后来意大利式的歌剧序曲的前身。在第二幕前奏曲的第三段中,甚至还可以看到法国式歌剧序曲的影子,它以和弦式段落开始, 紧接一段模仿对位。此外,在第一、第三幕的开始有合唱,每幕都以合唱和舞蹈结束。
    罗马的歌剧到了17世纪40年代前后有了较大的变化,人们开始更加注重歌剧的音乐,而不再是戏剧,同时也更加注重壮观场面给人们带来的愉悦。以神话故事为主的歌剧题材也有了较大的扩展和改变。
    从罗西(Luisi Rossi,1597-1653)的创作中可以看到这种变化,他只写了两部歌剧,《魔法宫殿》1642年狂欢节为红衣主教巴伯里尼而作。角色众多,情节错 综,宏伟壮观的演出持续了七个小时之久。1646年,罗西应邀去巴黎,在那里上演意大利歌剧。他首次专门为法国人创作了一部《奥菲欧》,在简单的神话故事 中添加了很多额外的情节和角色,以及更多的独唱、合唱和舞蹈。1647年在法国皇宫的辉煌演出持续了6个小时,并在随后加演了多场。
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