巴洛克时期威尼斯歌剧的发展简介

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-04   浏览次数:次 来源:音乐之家
巴洛克时期威尼斯歌剧的发展简介-威尼斯歌剧作曲家
    1637年,威尼斯建立了第一座公众歌剧院——圣卡西亚诺剧院。它的经营主要依靠票房收入。上演的第一部歌剧是曼内利(Francesco Manelli,?1595-1667)作曲的《安德罗梅达》。曼内利自己是个男低音,他和他的妻子都参加了演出,为了经济原因,他们每人都担任了两个角 色。后来,曼内利为威尼斯至少又写了四部歌剧。1640和1641年,蒙特威尔第的歌剧《尤利西斯还乡记》也是在这座剧院里上演的。
    随着圣卡西亚诺剧院的成功,威尼斯又相继建立了一些歌剧院。这些歌剧院通常由贵族们建立,但由演出人来经营。1642年,蒙特威尔第的另一部歌剧《波佩亚封后记》就是在新建的圣乔万尼与圣保罗剧院上演的。
    蒙特威尔第在1643年逝世后,卡瓦利(Pietro Francesco Cavalli,1602-1676)成为威尼斯重要的歌剧作曲家。他小时候就是圣马可大教堂唱诗班的一个天才的童声女高音,当时蒙特威尔第正在这座大教 堂任职。1639年,卡瓦利被任命为圣马可的第二管风琴师。同时,他开始为卡西亚诺剧院创作歌剧,由此获得不少经济收入。他的33部歌剧大部分是在威尼斯 上演的?!栋露鞫唷?1644)、《基亚逊》(1649)和《卡利斯托》(1651)等都是1660-1670年的意大利歌剧的保留剧目。
    在卡瓦利的歌剧中,宣叙调一般采用通奏低音伴奏,在偶尔使用弦乐时,他用维奥尔琴而不用小提琴。他的咏叹调采用分节歌形式,常用三拍子,旋律较少加花。悲 歌(1ament)在他的歌剧中很常见,大多是以蒙特威尔第的《阿利亚娜的悲歌》作为范本,并常用四音下行的帕萨卡利亚固定低音。在器乐的前奏曲或间奏曲 中,他有时也运用震音,这是一种来自蒙特威尔第的“激动风格”的手法。    ·
    切斯蒂(Antonio Cesti,1623-1669)是当时另一位重要的意大利歌剧作曲家。他的歌剧的流行程度与卡瓦利的不相上下。他原是一位圣芳济会的僧侣,曾在阿雷佐、 佛罗伦萨等地的修道院或大教堂任管风琴师等职。他还是一个男高音,在弗尔泰拉,他在梅迪奇的赞助下,参加了几部歌剧的演出。他的第一部歌剧《奥朗台》是 1649年在威尼斯上演的。1659年,他在教皇的帮助下,转成一名修道院外的牧师,以便全身心地投入歌剧创作。他在奥地利的因斯布鲁克皇家宫廷服务了很 长时间,在那里写了5部歌剧?;褂?部是为维也纳宫廷写的。除了Ⅱ5部歌剧,他一生还创作了68部世俗康塔塔和5部宗教声乐作品。 1668年7月13-14日上演于维也纳的歌剧《金苹果》是切斯蒂的一部最有名的作品。它比他的其他大部分歌剧作品都更加豪华和壮观。这是因为这部歌剧是 为利奥波德一世皇帝和西班牙的玛格丽特公主的婚礼庆典而创作演出的,为它的演出所用的经费是没有限制的。利奥波德一世不仅是重要的音乐赞助人,而且还是一 位作曲家。他对戏剧性的作品特别感兴趣?!督鹌还分械囊恍┯教镜骶统鲇谒氖直?。这部歌剧共有五幕,有很多合唱,演员和乐队的阵容都比切斯蒂的其他歌剧 要庞大。序曲有三部分,前两部分像法国序曲,第三部分是模仿对位风格的。
    切斯蒂的咏叹调也是采取分节歌形式的,有些是介乎于咏叹调和宣叙调之间的咏叙调。大部分咏叹调只用通奏低音伴奏,在间奏时才加上两把小提琴。他的音乐风格与卡瓦利不同,在他的一些喜剧场景、抒情咏叹调和二重唱中可以找到他所写的最好的音乐。
    在切斯蒂的一生中,歌剧这种体裁有了很大的改变。17世纪后半叶,音乐成为歌剧的首要因素,戏剧则成为音乐的附属。在音乐方面又注重于独唱,宣叙调与咏叹 调成为明确分开的两种形式,介于二者之间还有咏叙调,合唱用得较少,器乐部分包括序曲、前奏和间奏(利托内罗)。这种歌剧的形式框架,在随后近两百年间被 作曲家们不断地加以发展和运用。威尼斯是意大利歌剧的一个主要的中心。这里的歌剧通过各种方式,不仅传播到整个意大利,而且也传播到其他欧洲国家,促使歌 剧这种1600年才诞生的新体裁很快便成为西方艺术音乐的主要形式之一。
    1660-1670年代主要的威尼斯作曲家还有:萨托里奥(Antonio Sartorio,1630-1680)、雷格伦奇(Giovanni Legrenzi,1626-1690)和帕拉维奇诺(Carlo Pallavicino,卒于1688)等人。萨托里奥的歌剧选取了神话或历史的英雄题材,并擅长于用音乐表现深厚的情感。在雷格伦奇和帕拉维奇诺的歌剧 中,已开始出现一些返始咏叹调(da capo aria),即带再现的三部曲式的咏叹调。
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