巴洛克时期法国歌剧

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
巴洛克时期法国歌剧-法国歌剧代表人物吕利的作品简介
    法国有着深厚的戏剧传统,从1402年起就有了专业的戏剧社团。特别是到了17世纪,出现了三位杰出的戏剧家:高乃伊、拉辛和莫里哀。此外,法国还有悠久 的芭蕾舞的传统。这些传统对法国歌剧的形成都产生了深远的影响。不过,诞生于意大利的歌剧仍然是法国歌剧的主要样板。从30年代到50年代,来自罗马和威 尼斯的一些歌剧在法国上演,意大利歌剧的豪华的机关布景成功地吸引了法国人。1660年,卡瓦利的歌剧《塞尔西斯》为庆祝法国国王路易十四和西班牙的玛丽 亚·特蕾萨的婚礼而在巴黎上演,并为适合法国人的口味而增加了芭蕾舞的场面。
    法国早期歌剧的主要代表是吕利(Jean -Baptiste Lully,1632-1687)。他出生于意大利的佛罗伦萨,14岁就来到法国,在那里他学习了吉他小提琴,并成为一个优秀的舞蹈家。他还接触了当时 的法国宫廷作曲家兰贝尔(Michel Lambert,1610-1696)的作品。1661年吕利成为法国公民,1662年他与兰贝尔的女儿玛德蕾娜结婚。随后三年中,他还与兰贝尔合作了几 部宫廷芭蕾音乐。
    1652年吕利来到巴黎。1653年2月,他与喜爱音乐、舞蹈和戏剧的路易十四国王同台跳舞。不久,他就被任命为国王的器乐作曲家,负责宫廷的芭蕾音乐, 也参加其中的一些演出。1656年他被允许指挥宫廷乐队。从1664至1671年,他先后与高乃伊和莫里哀合作,创作了一些戏剧中的芭蕾音乐。
    1669年,法国的第一座公众歌剧院在巴黎建立。1671年,吕利从经营不善的创建人皮埃尔·佩兰(Pierre Perrin,?1620-1675)那里买下了歌剧院。在兴建新的歌剧院的同时,他选择菲利普·基诺(Philippe Quinauh,1635-1688)作为自己的歌剧脚本作者。从1672至1683年,吕利共创作了13部歌剧,几乎是每年一部,其中有11部的脚本是 基诺提供的,比较著名的有《阿尔米德》、《罗兰德》和《阿尔采斯特》,有几部歌剧的主题还是由路易十四钦定的。
    吕利也写过一些宗教音乐作品和器乐作品,但是他的主要成就还是在歌剧领域。他平时习惯于用手杖敲击地板来指挥乐队,在一次演出中,他不慎击伤自己的脚趾,感染后,因拒绝医生切除他的脚趾而于1687年3月22日不幸身亡。
    在吕利早期的宫廷芭蕾声乐中,他增添了一些新的舞蹈,例如小步舞曲和布列舞曲等,并把它们发展成带有序幕与合唱尾声的戏剧性的壮观场景。在他与莫里哀合作的一些芭蕾喜剧中,他已开始创作用法语演唱的宣叙调和短小的咏叹调。一些他后来歌剧中的创作特征已经出现。
    他更大规模的创作是在1672年以后,他把他在这个时期创作的13部歌剧称为“抒情悲剧”。这些歌剧取材于希腊神话或拉丁文与西班牙文的骑士传奇,大部分 涉及荣耀与职责或荣耀与爱情之间的冲突。它们都它们都由一个序幕和五幕戏组成,这成为法国歌剧的固定格式。在写作歌剧时,吕利认为唱词是最重要的,必须以 准确的音调为之谱曲。在发展剧情时,他主要运用宣叙调。他要求这些简单的宣叙调也要严格按谱演唱,不得擅自改变节奏或加花。在宣叙调和咏旁-叹调的组合 中,吕利用乐队伴奏咏叹调,而在宣叙调中则只用通奏低音伴奏。1679年以后,吕利/u叫经常更多地运用带伴奏的宣叙调。例如他的《罗兰德》(1685) 中的主角就是以演唱带伴奏的宣叙调为主(在当时的法国歌剧中,这种形式与咏叹调的区别不大)。吕利还很爱用二重唱,合唱也经常被运用,特别是在一些壮观的 场景中。豪华的机关布景和芭蕾舞场面更是吕利歌剧的重要的组成部分。
    吕利的乐队包括五个声部的弦乐器、双簧管和大管,以及数字低音乐器。两支双簧管和大管的三重奏经常与弦乐形成对比。在需要特殊效果时,吕利也加用其他乐器,例如《阿尔采斯特》  的序幕中荣耀之神下凡时,就使用了小号和鼓。   
    吕利的歌剧序曲被称为法国序曲,他在他的宫廷芭蕾中就已开始运用这种形式了。这种序曲包括两个部分,每个部分各自反复,第一部分是慢板,以主调风格和附点 节奏为特征。第二部分是快板,运用赋格或近似赋格的风格,并以开头的慢板部分的简短再现结束。法国序曲在结构上是带再现的二部曲式,它的音乐充满庄严、尊 贵和节庆的气氛。
    下例是吕利的歌剧《塞克西斯》(Xerxes)中的序曲。
    吕利作于17世纪的抒情悲剧为18世纪的法国歌剧奠定了一个标准的模式,对法国歌剧的形成和发展作出了最初的贡献。
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