巴洛克时期英国歌剧的发展简介

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
英国
    在英国,歌剧受到来自意大利和法国的双重影响。17世纪,英国兴起了一种叫做“假面舞”的贵族娱乐活动。它以寓言和神话的主题为基础,混合了抒情性和戏剧 性的诗歌、歌曲、舞蹈和器乐。它最早来自戏剧配乐,当配乐增多时,便形成一种“半歌剧,,的形式。同时,它也吸收了意大利幕间剧和法国的宫廷芭蕾中的因 素。英国诗人本·琼森(Ben Jonson,1573-1637)创作的《黑色假面舞》(1605)是第一部有音乐保存下来的此类作品,而且,它也是第一部使用舞台和幕布的假面舞,从 此,这种体裁便开始从宫廷娱乐转向剧场。琼森创作的25部假面舞均以一个序幕开始,包括五个或六个部分。舞蹈是最重要的因素,其次是舞台布景,最后才是歌 词与音乐。嵌伍六—化在处理情节的发展时通常使用对白,大约在1617年前后,宣叙调也开始得到运用。在英国的内战(1642-1649)和共和政体 (1649-1660)期间,假面舞的演出比较少,由马修·洛克(Matthew Locke,?1621-1677)谱曲的假面舞《丘比特与死神》是比较突出的一部。
    《围攻罗德》(1656)通常被认为是第一部英国歌剧,但是音乐遗失了,只有脚本幸存。据说它是从头唱到尾的,大部分音乐是宣叙调,五个部分均由合唱结 束。有五个作曲家参与了音乐的创作,其中也有马修·洛克,他被认为是普塞尔之前最重要的英国戏剧作曲家?!段Чヂ薜隆凡煌诩倜嫖璧牡胤皆谟谒型骋坏南?剧情节,而且情节涉及当代英雄主题,不再是意大利歌剧中的那种神话寓言题材。
    17世纪英国作曲家所作的歌剧完整保留至今的只有两部,一部是约翰·布洛作曲的《维纳斯与阿多尼斯》(约1684),另一部是亨利·普塞尔作曲的《迪多与 伊尼》(1689)。这两部作品有一些相似之处,例如它们都以宫廷假面舞为样板,舞蹈场面占据了较大的篇幅。它们都以一首法国序曲开始,并在作品中融合了 意大利、法国和英国的因素。布洛(John Blow,1649—1708)是普塞尔的老师,《维纳斯与阿多尼斯》是他应国王私人娱乐的要求而写的,也是他唯一的一部戏剧作品。普塞尔的《迪多与伊 尼》是他为乔西亚神父的女子学校的私人演出而作的,也是他唯一的一部真正的歌剧。不过,相比之下,布洛的作品就其艺术价值来看,还是不能和普塞尔的作品相 提并论的。
    普塞尔(Henly Purcell,1659—1695)是英国巴罗克时期最伟大的作曲家,也是优秀的管风琴家和歌唱家。他自幼在皇家小教堂当童声歌手时便显露出作曲的天 才。倒仓后被派到宫廷协助保管乐器,并在西敏寺为管风琴调音和抄谱。1677年他继洛克之后成为常任的小提琴作曲家。1679年又继布洛之后接任西敏寺的 管风琴师。1682-1695年他是皇家小教堂的三位管风琴师之一。普塞尔在西敏寺和宫廷里作为管风琴师和作曲家度其余生。他于1695年11月逝世,葬 礼在西敏寺举行,随后被安葬在寺内的管风琴旁。
    普塞尔在多种音乐体裁上都有重大贡献。他有大量的器乐作品,包括为维奥尔琴重奏组和小提琴与通奏低音的幻想曲和奏鸣曲。这些作品特别显示了他的作曲天才。 在他上百首宗教和世俗的声乐作品中,《为圣塞西莉亚日的颂歌》(1692)是一部力作。一个重要的前身。在舞台作品方面,普塞尔创作了很多戏剧配乐,如 《亚瑟王》和《印度皇后》等。他在这些戏剧中加入了大量的音乐,包括开幕之前的法国序曲和中间插入的很长的歌舞娱乐场面。因此,这些戏剧实际上已经成为一 种“半歌剧”。
    《迪多与伊尼》作为一部真正的歌剧,最集中和充分地层示了普塞尔的音乐戏剧才能。该剧的脚本作者是后来成为英国桂冠诗人的台特(Nahum Tate)。故事情节以伽太基女王迪多的悲剧为基础,三幕歌剧只有四个主要角色,演出时间也只有一个多小时。乐队使用了弦乐和通奏低音。法国歌剧的影响十 分明显,除了在开幕前的法国序曲之外,这部歌剧还运用了很多合唱与舞蹈。宣叙调用得不多,但是非常有效果,特别是在节奏和音调的处理上,很符合英语朗诵的 特点。迪多的两首大咏叹调受到意大利歌剧中的悲歌咏叹调的影响(以蒙特威尔第和卡瓦利的作品为先例),特别是后一首《当我长眠地下》写得尤为精彩。这是女 主人公迪多临死前的最后一首悲歌。它由一段宣叙调引入,结构上是二部曲式,整个咏叹调建立在一个扩展的半音化的帕萨卡里亚低音之上。普塞尔通过低音与高音 声乐旋律之间的不协和关系,以及声乐的不规则节奏,造成了巨大的情感力量。咏叹调由一段充满半音叹息音调的乐队尾奏加以总结,并自然地过渡到最后的终曲合 唱《带着低垂的翅膀》。这种固定低音咏叹调是普塞尔很爱用的一种创作手法。
    下例是普塞尔的《迪多与伊尼》(悲歌)。
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