多米尼科·斯卡拉蒂简介

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
多米尼科·斯卡拉蒂简介-d.斯卡拉蒂的作品及生平贡献简介
    多米尼科·斯卡拉蒂(Domenico Scarlatti,1685—1757)是亚历山德罗·斯卡拉蒂(见第二章)的儿子,出生于那不勒斯,早年生活情况不详。据推测,他是在那不勒斯接受的 教育,音乐的训练则可能来自他的父亲。1701年9月,他被那不勒斯的皇家宫廷任命为管风琴师和作曲家,他父亲是那里的乐长。1702年6月到10月,父 子两人访问了佛罗伦萨的梅迪奇宫廷,父亲希望他的儿子在佛罗伦萨宫廷里谋职,回到那不勒斯后他亲自给梅迪奇公爵写了推荐信。信中说他不希望他儿子在罗马或 那不勒斯的宫廷工作。他深知儿子的才能,想给他指明道路。不过,他也说他不愿妨碍儿子的前程。结果,多米尼科·斯卡拉蒂却去了威尼斯,后来又到罗马任职, 流亡罗马的波兰女王玛利亚·卡西米拉成为他的恩主。在那里,他除了创作了1部康塔塔、1部清唱剧和.6部歌剧外,还出席红衣主教奥托波尼每周在宫中举办的 室内音乐会,由此他结识了科雷利、亨德尔和后来在英国出版他的作品的罗森格雷夫。1713年底到1714年初,多米尼科先后成为罗马朱利亚教堂和葡萄牙驻 梵蒂冈大使的乐长,既创作宗教音乐也创作世俗音乐。
   1717年,多米尼科·斯卡拉蒂(以下单称斯卡拉蒂)采取法律手段,试图从他父亲的干涉和控制下摆脱出来。他在1719年辞去了罗马的职务移居葡萄牙, 在里斯本的帕特里亚克教堂担任乐正一直到1728年。但是他在此期间的活动记录在1755年里斯本大地震时被摧毁了。到里斯本后,他也曾三次返回意大 利,1724年,他去罗马会见了德国作曲家匡兹(J.J.Quantz,1697—1773),还可能会见了著名的意大利阉人歌手法里内利 (Farinelli,1705-1782)。他和法里内利后来曾在马德里宫廷一起工作过。1725年,斯卡拉蒂回那不勒斯会见了使他烦恼的父亲。 1728年他结婚时又一次返回罗马。此后,他便再也没回过意大利。
    在里斯本,斯卡拉蒂要负责对约翰五世国王的女儿玛利亚·巴巴拉公主和国王的弟弟堂·安东尼奥的音乐教育。斯卡拉蒂最重要的作品——大约555首键盘奏鸣曲 中的很大一部分都是为了对巴巴拉公主的教学而创作的。1728年,当公主嫁到西班牙时,斯卡拉蒂又奉命随同来到了马德里,在那里度过了他一生中的最后28 年。
    斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲都是单乐章的,而且并非都为羽管键琴而作,至少有三首是为管风琴而作的。据说巴巴拉公主所拥有的古钢琴音色极为别致,既清晰又很优 雅。由于有教学目的,斯卡拉蒂的每一首奏鸣曲都类似一首练习曲,要求演奏者从中解决一定的技巧运用和音乐解释方面的问题。这些技巧包括双手交叉演奏、快速 的重复音、横贯整个键盘的琶音音型以及要求使用大拇指的段落等等。英国音乐史家查尔斯·伯尼(1726-1814)在谈到斯卡拉蒂在技巧上的创新时写道, 在40年代“斯卡拉蒂的作品不仅是每个年轻的演奏家显示其技巧的对象,而且也使崇拜他的听众们心醉神迷,他们可以感觉到通过破坏几乎所有旧的作曲法而产生 出的新奇大胆的效果”。
    《D大调奏鸣曲》K119具有很多在当时是十分新奇大胆的效果。例如在第31—35小节的快速经过句,第22—27小节的快速重复音,除了辉煌的技巧还有 相当尖锐的不协和音。斯卡拉蒂还特别爱用一种叫做“挤压音”(acciaccatura)的装饰音,即下辅助音和它的解决音同时演奏,形成短时间的不协和 音的碰撞,甚至形成音响十分尖锐的“音串”,如下例中的第163—168小节。据说这种不协和的音响效果是受到了西班牙吉他音乐的启发。此外还有一点值得 注意,那就是开始的27小节一直是一个拖长的D大调主和弦,在这个背景上却连续奏出了四个不同的旋律动机。这种在和声节奏放慢的基础上运用多动机的手法, 预示了前古典主义的风格。它与巴赫作品中主题的经济与和声的流动形成鲜明对照。
    在结构上,斯卡拉蒂的奏鸣曲虽然仍用二部曲式,但已不同于典型的巴罗克二部曲式了。他更多地开始运用带再现的二部曲式,也就是说,第一部分从主调开始,终 止句结束在属调上,在第二部分的结尾再现第一部分的终止句,并转回主调。两个部分通常要各自反复。虽然在这里还没有出现独立而完整的再现,但已有明显的再 现因素。特别是有些奏鸣曲的第二部分的开始处已具有展开性,这就使作品的结构更加接近古典奏鸣曲式。因此,斯卡拉蒂的奏鸣曲的结构实际上已经是古典奏鸣曲 式的萌芽。下面的例子便是典型的再现二部曲式,从第176小节起,再现了第一部分转向属调的句子(第74小节起),但现在是在主调上了。
    下例是多·斯卡拉蒂的《D大调奏鸣曲》K.119。

    对斯卡拉蒂的奏鸣曲进行编辑和整理工作的后人有好几位,他们各有各的方法。但是通常采用科克帕特里克(Ralph Kirkpatrick,1911-1984)编的目录号码(用K和数字标记)或伦戈(Alessandro Longo)版本的号码排列(用L和数字标记)??瓶伺撂乩锟说谋嗪牌笸及茨甏承蚺?,但斯卡拉蒂作品的创作日期是很难确定的。有些奏鸣曲在手稿中是成双 排列的,如上例的D大调奏鸣曲便是和d小调(K120)的一首排在一起的。但后人对这是作者还是抄写者的意图看法纷纭。
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