新古典主义时期其他室内器乐曲发展简介

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
新古典主义时期其他室内器乐曲发展简介
   17世纪时的管弦乐队编制并不很大,它与更为小型的器乐合奏区别不大,到18世纪70、80年代二者才明确分离:管弦乐作品专指在音乐厅演奏的序曲、交 响曲及协奏曲,小型的器乐合奏是指在业余音乐生活中占据重要位置的室内重奏曲。德奥地区,尤其是维也纳流行的嬉游曲、小夜曲等多种器乐合奏曲,就是这种室 内乐的雏形,它们在音乐风格、演奏技巧上轻松简捷,比起较大型的管弦乐队来更易普及;其乐器配置的数量和样式也很随意,比如四重奏形式,可以单纯为弦乐也 可以为混杂的乐器组合。海顿就有11首为羽管键琴、两把小提琴和一把大提琴配置的作品,而莫扎特有为钢琴、小提琴、中提琴和大提琴所作的四重奏 (K478,1785和K493,1786)。纯粹的“弦乐四重奏”(stringquartet)是室内乐中最为重要的形式,由4位演奏者(2把小提 琴、1把中提琴、1把大提琴)各自演奏一个独立的弦乐声部,这种重奏形式逐渐废弃了通奏低音织体的写法,将各个声部明确地写在谱子上。在海顿的典范之作出 现之前,一些意大利、德奥及波希米亚的作曲家就已十分看重和喜爱这种器乐体裁。

    波希米亚作曲家弗朗茨·泽维尔·里赫特(Franz Xaver Richter,1709-1789)是著名的“曼海姆乐派”代表人物之一,也是当时令人敬重的教师,他的学生中有曼海姆乐派的卡尔·斯塔米茨。里赫特的 作品体现出一种新旧风格间的过渡和融合,新的主调风格与巴罗克时期的复调风格相结合。1787年出版的6首弦乐四重奏,预示了古典样式的四个乐章布 局,1768年的降B大调弦乐四重奏(Op.5,No.2),仍旧用严格的赋格段手法来结构第三乐章,而在他的交响曲作品中,已经用大小调对置去处理第1 乐章和第2乐章间的调性关系。
    卢伊吉·博凯里尼(Luigi Boccherini,1743-1805)是意大利人,他的音乐受到法国华丽流畅的主调和声风格的影响,曾创作了上百首的弦乐四重奏,还有不同组合的五 重奏及键盘奏鸣曲、协奏曲、交响曲等。由于自己是个出色的大提琴演奏家,在他的弦乐四重奏里,提供给大提琴以充分的表现力。
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