创作成熟时期的贝多芬

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
创作成熟时期的贝多芬-中年贝多芬的成就及作品简介
  《第三交响曲(Op55,1803-1804)的构思与完成,标志着贝多芬创作盛期的到来。大量的杰作在这时期产生:从第三到第八交响曲,第三到第五钢琴协奏曲,从第21首“瓦尔德斯坦”到第26首“告别”的钢琴奏鸣曲,小提琴协奏曲及“克罗采”、“春天”小提琴奏鸣曲,从“拉祖莫夫斯基”(Op,59)到作品74、95等 重要的弦乐四重奏作品,还有为戏剧、歌剧或芭蕾舞剧写的管弦乐配乐及序曲:《科里奥兰》、《埃格蒙特》、《莱奥诺拉》及《普罗米修斯》,歌剧《费德里奥》 等,贝多芬以大量的创作显示出非同寻常的人格和艺术魅力,他这个时期所获得的声望极高,已经与海顿、莫扎特并列为当时三位最伟大的音乐大师,
  各种传记或音乐史都不会忽视贝多芬《第三交响曲》与拿破仑关系的 这个事实,当法国驻维也纳的大使建议他写一部交响曲时,贝多芬是将拿破仑视作新时代英雄来敬仰的。但争取平等与自由的崇高理想绝不能与“称帝”的拿破仑共 存,因此乐谱封面题献的“波拿巴的大交响曲”被贝多芬划掉,然而《第三交响曲》高扬着的英雄主义精神和“为纪念一位伟大的人物而作”的初衷并没有改变, 《第三交响曲》所昭示的气质与风格也渗透在同时期的其他大量作品中。
    贝 多芬在他一生中从未停止过对自由和平等的追求,当他自觉地意识到人类的自尊和作为天才艺术家的内在自由时,绝对不能容忍在封建贵族等级制下所处的屈辱地 位。海顿会吃惊于贝多芬对自己的艺术赞助人的高傲态度,即使莫扎特也不可能像贝多芬那样自豪地傲视与轻蔑世间习俗,他在《第三交响曲》中所讴歌的“伟大的 人”意味着一个新兴阶层和力量的呐喊。贝多芬的音乐在当时引起不同的反响,他的同代人习惯于海顿的幽默、莫扎特的匀称,而像《第三交响曲》这样繁多的变化 和意外处理令人惊诧,其长度及演奏难度也难以接受,贝多芬音乐中所蕴涵的力量和热情,如同他那强烈的个人奋斗意识一样,其震撼力像法国大革命掀起的风暴那 样猛烈而动荡。当时的人在震惊之余还从另外不同的角度去理解贝多芬,像ETA.霍夫曼就通过贝多芬的器乐作品感受到浪漫主义的精神,他1810年在报刊上这样形容贝多芬的音乐:“在上升的高潮中一泻千里,并且使听众在摆脱不掉那种压抑的情绪中进入无垠无际、令人神往的精神世界。”
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