贝多芬的钢琴曲介绍

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
贝多芬钢琴曲介绍-贝多芬钢琴作品名称大全简介
  在钢琴艺术史中贝多芬的地位与他在交响曲领域一样光辉,他的五部协奏曲始终是音乐会的重要曲目,他写作的钢琴奏鸣曲贯穿其一生,其风格的演变与交响曲同步,而且集中显示出贝多芬在形式上的探索与创新。
    贝多芬的钢琴协奏曲,特别是后三部,无论在精神内涵上,还是风格、技法上都远远超越了海顿、莫扎特的同类体裁作品。他的五部钢琴协奏曲中最富于贝多芬个性 的是《降E大调第五钢琴协奏曲》(Op.73,1809)。这部作品在气质上非常接近于几年前创作的《第三交响曲》和《第五交响曲》,由于它的庄严、豪迈 和富于英雄性格的宏大气势,后来人们常常称它为“皇帝协奏曲”。
    音乐史家一般认为,贝多芬的钢琴奏鸣曲创作中,前10首奏鸣曲更接近海顿、莫扎特及前古典时期作曲家的形式与风格,尤其是前三首献给海顿的钢琴奏鸣曲 (Op.2,No,1—3,1792—1795),但即使是这几首也显示了贝多芬的个性,他已将奏鸣曲常用的三乐章结构扩充为四个乐章,而且从第二首奏鸣 曲开始,将小步舞曲的乐章改为谐谑曲;第8首(Op,13,1798)即“悲怆”更有贝多芬自己的特征:主题的对比力度及戏剧性的发展,调性转换的大胆, 乐章间材料的联系和呼应,并且充分发挥新式钢琴在力度、音色和歌唱性方面的潜力。
    第17首(Op,31,No.2,1802)、第21首(Op.53,1803-1804)、第23首(Op.57,1804-1805)等钢琴奏鸣曲成 为中期作品的代表作,代表了贝多芬所走的一条新路。第17首第一乐章前奏的吟诵式动机与不同织体的对应形成鲜明的对比,在模进中延迟对主调(d小调)的肯 定,犹豫疑惑在坚定决断的音型与柔弱音调之间反复运动,但它的后两个乐章却显得非常安详温暖、亲切而充满希望。据称贝多芬本人曾暗示这部作品的内涵与莎士 比亚的戏剧《暴风雨》有某种联系。献给瓦尔德斯坦伯爵(Count F.V.Waldstein)的俗称“黎明”的第21首奏鸣曲,充满自然界蓬勃跃动的生命力,尤其是第二乐章从间奏性柔板直接过渡的回旋曲主题极其清新质 朴,它简洁但进行了长大的展开和发挥。第23首F小调的“热情”是贝多芬32首钢琴奏鸣曲当中用此调性的两首作品之一(除第1首外),这首奏鸣曲已经完全 体现出贝多芬盛期的典型风格,它将紧张的激情和复杂而富于逻辑性的结构完美地结合一处,完全可以和他的交。向曲所传达出的深度与力量相媲美。第一乐章奏鸣 曲式清晰的四个部分(包括相当于第二展开部的尾声)全部来自主部主题本身所包含的因素,不仅具有强烈的戏剧感染力,而且使整部作品高度精练和统一。
    最后6首奏鸣曲集中体现了贝多芬晚期作品的特征,和他的同期的四重奏一样,此时的创作更关注以音乐表达最内在的自我,他可以自由无拘地驾驭音乐的形式结 构。奏鸣曲的乐章数目不等,包含两个乐章结构的有第27首(0P.90,1814)、第30首(Op.109,1820)和第32首 (Op.111,1821—1822),依旧是四个乐章的有第28首(Op.101,1816)、第29首(Op.106,1817-1818)又称“锤 子键琴”(hammerklavier)、第31首(Op.110,1821—1822),但乐章的内部有独特的处理,在这6首之前的第26首(即“告 别”)又是三个乐章的结构。另一个特征是非常重视运用复调对位的手法,有的乐章内部使用完整的赋格段,如Op.101第二乐章中段的对位织体而末乐章展开 部是用主题形成的赋格段,Op.106的末乐章则整个乐章采用赋格的手法。除此之外,贝多芬故意模糊并削弱乐章或段落间的明显分界,各乐章间的联系更为密 切,音乐素材互相融合或衔接呼应,乐章内部乐思和速度的变换也相当频繁,如0p.101紧接在柔板(2/4拍)之后的却是第一乐章主题的一句旋律(6/8 拍),成为一种魂牵梦绕的回响并由此直接过渡到末乐章,Op.106的柔板中也出现第一乐章的主题等。
    贝多芬在其一生的作品中经常运用主题和变奏的手法,而到晚期更是将这种手法的潜力充分挖掘出来。早中期已经写了一系列钢琴变奏曲,如《普罗米修斯主题变奏 曲》(1802)、《c小调32首变奏曲》(1810),根据狄亚贝利(Diabelli,A.)圆舞曲主题写的《33首变奏曲》 (Op.120,1819)。在交响曲以及晚期钢琴奏鸣曲中具体运用变奏手法结构某一段落或乐章,如Op.111的慢乐章就是在一支小咏叹调 (arietta)上的变奏,而Op.106的第一乐章以呈示部主题的变奏与扩充构成奏鸣曲式的再现部。
    贝多芬创作的构思与手段显然超越了传统,而且也在不断地超越自己。对贝多芬来说,创作音乐是要通过表述自己的情感意欲来完成崇高的使命,所选择的音乐表现 形式及手段要服从这个主要目的,任何现成的规范与程式只提供框架范围而绝不会成为束缚,这使贝多芬直接与19世纪的浪漫主义潮流联系起来,晚期的创作尤其 体现出作曲家自我的思索和遐想。
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