贝多芬的歌剧介绍

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
    贝多芬声乐领域的创作涉及了歌剧、清唱剧、弥撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的艺术歌曲等,并且在《第九交响曲》中运用了合唱,还改编了苏格兰、爱尔兰等民族的民歌。
     贝多芬的歌剧介绍-贝多芬名称-贝多芬歌剧作品有哪些?

    《费德里奥》(Op.72)1805年首演,它和《第三交响曲》、钢琴奏鸣曲《瓦尔德斯坦》和《热情》、《克莱采小提琴奏鸣曲》以及《拉祖莫夫斯基四重 奏》一起,并列为贝多芬这个时期的重要作品,是贝多芬创作的唯一的一部歌剧,充分体现出贝多芬对社会现实和伦理题材的巨大热情。贝多芬在《第三交响曲》写 作之前,已经开始构思和写作《费德里奥》,但由于反复琢磨进展很慢,因而又转开去创作交响曲,贝多芬曾感叹道:“在我所有的儿女当中,这一个是最难产而且 给我带来最大痛苦的;因此它也是我最疼爱的一个。”
    这部歌剧的脚本,取材于法国作家布依(J.N.Bouilly,1763-1842)的剧作《莱奥诺拉或夫妇之爱》。青年女子莱奥诺拉为了解救被囚禁的丈 夫,装扮成男子,化名费德里奥去做监狱看守罗科的帮手;当恶毒的监狱长皮扎罗企图杀害她的丈夫弗罗列斯坦时,莱奥诺拉奋不顾身地去?;ぷ约盒陌娜?,总督 的到来,使夫妻团圆、恶吏受到惩罚。此剧是法国大革命时期非常流行的“拯救歌剧”的模式,在法国大革命时期,这种戏剧带有很强的政治含义,被诬陷的好人或 争取自由的斗士受尽折磨,但在生死关头获得拯救,而社会的不公正现象往往是由于封建贵族或教会的暴虐黑暗所致。法国作曲家凯鲁比尼(Luigi Chembini,1760—1842)的歌剧《两天》,同样是由布依写的脚本,就属于这种弘扬人道与正义的歌剧类型。当凯鲁比尼1800年后居住在维也 纳时,贝多芬观看了《两天》等几部凯鲁比尼的歌剧,对其道德高尚的主题及所采用的喜歌剧(或称音乐话剧)对白形式印象深刻?!独嘲屡道蚍蚋局吠?英雄性主题,正义必定战胜邪恶,真挚忠贞的爱情能够焕发出勇气和力量,富于自我牺牲精神的女性莱奥诺拉尤其使贝多芬动心,尽管已经有法国和意大利的作曲家 以此题材写过歌剧,但贝多芬依然决定由他的朋友索恩莱特纳(J.Sonnleithner,1766-1835)将剧作译成德语。
    歌剧于1805年底以《莱奥诺拉》之名在维也纳上演,但首演遭到失败。之后贝多芬对这部歌剧又修改了多处,仅序曲前后就写过四稿,编号第二的是首演时的序 曲,编号第三的序曲,即现在经常在音乐会上演奏的《莱奥诺拉第三序曲》,它是1806年贝多芬将歌剧缩减为两幕后再次上演时写的序曲,采用的奏鸣曲式将剧 中弗罗列斯坦的主要咏叹调旋律作为主题,由于它具有相对独立的完整性,并且富于强烈的戏剧感染力,至今仍旧是音乐会的保留曲目,而贝多芬为更名《费德里 奥》的歌剧再次写作的第四首序曲(1814),后来被固定为歌剧演出时所用的序曲。
    歌剧的两位正面人物:莱奥诺拉和弗罗列斯坦,都有分量很重的宣叙调和咏叹调段落(分别在第…、第二幕),用以表达歌剧的主题:英雄的意志与爱情的力量;作 曲家也给了反面人物皮扎罗以符合其角色的阴暗而强烈的音乐,而第一幕终场狱中囚犯的合唱及二幕终场欢庆胜利的群众场面,都带有贝多芬所处时代的鲜明烙印。 对这样深刻凝重的主题,贝多芬除去用英雄性的长大唱段表现以外,选择了比较贴近生活的、用普通德语对白的形式,显然这是从凯鲁比尼那里受到的启发。当然前 有莫扎特的《魔笛》、后有韦伯的《魔弹射手》,题材形式尽管并不相同,但这些都成为德国民族歌剧发展链条中的重要环节。
    贝多芬虽然只写了这一部歌剧,但他1809年为歌德的悲剧《埃格蒙特》写作的戏剧配乐,1811年为德国剧作家科策布(Kotzebue)的《雅典的废 墟》、《斯蒂芬王》所写的配乐,以及晚年对歌剧设想的创作计划,包括《第九交响曲》中引入席勒的诗词“欢乐颂”等,都说明贝多芬始终关注音乐与戏剧(文 字、诗歌、情节)结合的形式。贝多芬对于题材的选择,更倾向于那种严肃的、有伦理意义的历史性社会性主题,这是基于贝多芬对艺术使命的理解和对崇高人性的 追求。
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