19世纪上半叶作为法国歌剧舞台中心的巴

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家

格鲁克的歌剧改革、意 大利喜歌剧的繁荣及莫扎特歌剧创作的成就,促使意、德、法等欧洲几个主要国家的歌剧事业迅猛发展。随着大革命的到来,在世纪之交,法国歌剧的题材与形式显 示•出和时代社会的相互联系,这个鲜明特征里渗透着民众政治倾向与艺术趣味变化的轨迹。具有深厚传统的意大利歌剧,在19世纪这一百年里与意大利民族为争 取国家独立解放的事业同步,为西方歌剧园地奉献出更为丰硕的成果。

法国歌剧在19世纪上半叶的发展状况
    法国歌剧虽然脱胎于意大利歌剧,但其发展始终有着自身的特征。17世纪中叶吕利的歌剧创作,一开始就与他生活时代的当权者即路易王朝的艺术需要与趣味相 连,并且在音乐风格上和法国古典悲剧的题材、诗韵与壮丽气势相连。18世纪中下叶的格鲁克歌剧改革,其成就中就吸收了法国歌剧严肃庄重的传统,而这个传统 并未因喜歌剧和格鲁克改革的冲击就此断裂,相反促使法国喜歌剧与法国式严肃歌剧共存共荣,在实践中这两种形式界限区分也并不严格。法国大革命时期歌剧并没 有因为封建王朝的结束而衰落,作曲家反而继续进行大量的歌剧创作,不仅与当时社会剧烈变动的政治现实相连,而且力求使其创作“平民化”。到了19世纪上半 叶,这股蓬勃发展的势头不仅反映在不同形式的歌剧体裁中,而且逐渐形成了“法国大歌剧”这种具有特殊含义的歌剧样式。
   作为法国歌剧舞台中心的巴黎
    启蒙运动时期的巴黎已经成为欧洲思想文化界倍受瞩目的城市,随后巴黎巴士底狱的攻占标志着法国大革命的开始,整个革命过程的激烈斗争、帝国时期的专政与战 争、封建复辟时期的反动和压抑,以及1830-1848年再次掀起的革命高潮中巴黎都是欧洲政治的主要舞台。社会情势的频繁变化并没有妨碍巴黎音乐生活的 繁荣,思想文化界敏感而活跃,不同的政治、宗教及文化派别或思潮并存,而不同时期艺术风格的变化与各时期审美趣味的变换紧密相关。
    法国大革命的非常时期,巴黎人热衷于参加各种街头广场举行的节庆大会,并怀着恐怖而又兴奋的心情,白天观看断头台行刑,晚上蜂拥去剧院看歌剧。革命政府除 去号召或命令音乐家们写作革命和爱国的歌曲以外,还发布了“演出自由”的法令,这使巴黎先后有60多家剧院开张,包括各种类型的歌剧院近20所,整个社会 对歌剧的需求量非常大。无数应时的音乐话剧、通俗歌舞剧随之产生,“拯救歌剧”可以说是这个时期的产儿,它有着明显的政治倾向与道德评判的意义,往往是代 表封建恶势力的阴谋在最后时刻不能得逞,而受冤屈的善良正义的一方总能化险为夷,在音乐风格上体现了法国两种歌剧形式的融合。贝多芬的《费德里奥》在题材 的选择上就受到法国“拯救歌剧”的深刻影响。
    自大革命和拿破仑帝国时代开始,歌剧已经失去卢梭所提倡的简洁与朴素,而更加偏爱浮华矫饰的风格,从历史性政治性的题材到神秘奇特的中世纪传说,从惊险浪 漫的情节到豪华宏大的场面,从雄伟的气势到激情动人的旋律,这种欣赏趣味并不因政权的更迭而有本质上的变化,而且就在这种氛围中逐渐酝酿出30-40年代 盛行的法国大歌剧风格??梢运蹈杈缯庵痔宀眯问?,最能体现19世纪上半叶法国人的审美情趣,如果生活在这个时期的巴黎人谈论起“音乐”,多数指的是“歌 剧”。
    巴黎这座城市也在19世纪的几十年间发展得更加繁荣,迅速成为一个豪华奢逸社交频繁的都市,而歌剧舞台的演出和音乐会是巴黎繁华音乐生活的集中地。组织演 出的音乐剧院、音乐会经理人,包括舞厅、游艺杂耍等各种娱乐场所的所有者,以及音乐出版社和乐谱商店的商人等等成为了新时代的主宰,企业化运营方式在这个 时期迅速成熟,新的私人资本逐渐成为控制巴黎音乐生活的经济来源及组织机构的巨大力量。
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