浪漫主义时期其他俄罗斯音乐家

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
浪漫主义时期其他俄罗斯音乐家
    与“强力集团”和柴可夫斯基同时代前后,还有的一些音乐家分别在不同领域对俄罗斯音乐事业作出了自己的贡献。
    首先应该提到的是安东·鲁宾斯坦(1829-1894)和尼古拉,鲁宾斯坦(1835-1881)兄弟二人在俄罗斯音乐演出活动和专业音乐教育方面的功 绩。他们都是当时著名的钢琴家、指挥家和音乐活动家。安东于1859年在彼得堡创建了俄罗斯音乐协会,尼古拉于次年在莫斯科成立了分会。通过该协会广泛举 行交响乐和室内乐音乐会,开办音乐训练班。后来在此音乐协会的基础上,分别建立了彼得堡和莫斯科音乐学院(1862、1866)o从此俄国有了自己的专业 音乐教育最高学府,为俄国音乐事业延续不断地培养了高水平的专业人才。

    其次,在音乐评论方面涌现了一批有很高思想水平和艺术修养的行家,他们是:奥多耶夫斯基(1804-1869)、斯塔索夫、谢罗夫 (1820-1871)、拉罗什(1845-1904)和居伊等。他们积极宣传介绍欧洲古典和浪漫乐派的优秀成就,大力提倡民主进步的美学思想和创作原 则,热情推荐和宣扬格林卡、“强力集团”和柴科夫斯基的音乐杰作,有力地促进了俄国民族音乐的传播。
   19世纪末以来,俄国专业音乐又有了新的进展。在创作方面出现了继承发扬俄罗斯民族传统与吸收借鉴西方创新技巧相结合的局面,产生了数位艺术风格和创作 个性各异的作曲家。格拉祖诺夫(1865-1836)写了8部交响曲,3部舞剧,一部小提琴协奏曲和大量室内乐作品。他的音乐风格近似包罗丁,具有雄浑厚 重的特征。李亚多夫(1855-1914)着重写小型器乐曲,如钢琴前奏曲、练习曲和简洁的管弦乐曲如《巫婆》、《魔湖》、《女妖》和《8首俄罗斯民歌》 等。他明显地承袭了“强力集团”的传统,同时又吸取了法国印象派的和声与配器技法,音乐精巧清新。塔涅耶夫(1856-1915)既是作曲家,又是音乐理 论家。他的《严格写作可动对位法》是一本学术性很强的专著,他创作的康塔塔《大马士革的约翰》、《读圣诗有感》、歌剧《俄瑞斯特》和《c小调交响曲》等非 俄罗斯题材的作品,具有明显的哲理倾向,其中充满了复杂的对位技巧。
    在当时俄罗斯帝国境内的其他民族的专业音乐受到俄罗斯音乐的影响,也出现了若干有作为的作曲家,他们是:乌克兰的李森科(1842-1912)、格鲁吉亚 的阿拉基什维利(1873—1912)和帕利阿什维利(1871-1933)、亚美尼亚的斯晶吉亚罗夫(871-1928)和科米塔斯 (1869-1935)、阿塞拜疆的加吉贝科夫(1885-1948)等。他们以自己独具特色的音乐作品和广泛的音乐活动,为各自民族的音乐事业作出了贡 献。
    在音乐表演艺术方面,也涌现了一批著名人物并确立了不同的音乐表演学派。其中有歌唱家奥辛·彼得罗夫(1807-1878)、费多尔·斯特拉文斯基 (1843q1902)、夏里亚宾(1873-1938)、涅日丹诺娃(1873-1950)、索宾诺夫(1872-1934)、叶尔绍夫 (1867-1943);钢琴家安东·鲁宾斯坦、拉赫曼尼诺夫、斯克里亚宾;小提琴家格尔瑞马利(1844-1915)、大提琴家达维多夫 (1838-1889)和皮亚蒂戈尔斯基(1903-1976),指挥家库谢维茨基(1874-1951)等。
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