艾凯尔·费伦茨资料简介

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
艾凯尔·费伦茨资料简介-艾凯尔·费伦茨的作品及生平故事
    艾凯尔·费伦茨(匈牙利语:Erkel Ferenc,德语:Franz Erkel,1810年11月7日-1893年6月15日),或译法兰兹·艾凯尔(德语:Franz Erkel),匈牙利作曲家。少年时代即开始从事歌剧的指挥与创作,并曾任布达佩斯爱乐乐团指挥和匈牙利国家音乐学院院长。他是匈牙利民族歌剧的奠基人, 也是匈牙利国歌的作者。作品民族气息浓厚,规模宏大,政治性强,在匈牙利民族解放运动中起了重要作用。艾凯尔还是一名出色的棋手。

      艾凯尔·费伦茨(Erkel Ferencz,1810-1893)生于匈牙利东南部城镇久拉的小学教师家庭。自幼学钢琴,立志从事音乐,但父亲想让他将来作官,为此与家不和,不满 20岁即开始靠演奏钢琴自谋生路。1830—1837年在特兰西瓦尼从事演奏、指挥和教学工作,在此广泛熟悉匈牙利民间音乐。1838年以指挥家和作曲家 身份领导民族剧院歌剧团。1840年创作并上演的第一部歌剧《巴托里·玛里亚》引起轰动,作品已具有民族特色。1844年写的第二部歌剧《拉斯洛·洪亚 迪》再获成功,声望大增。1845年创作的歌曲《上帝保佑匈牙利》成为国歌。1848年革命爆发时期,艾凯尔表现出极大爱国热情,写了民歌主题的钢琴幻想 曲等。在革命失败后的黑暗年代仍坚持进步思想,并大胆采用卡托纳的同名历史剧于1852年创作了爱国主义歌剧《邦克督军》。作品完成9年后才得以在民族剧 院上演,并酿成了爱国示威活动。1853年他发起组建了爱乐协会。1867年又组建了歌唱协会。1875年在李斯特的赞助下,成立匈牙利国立音乐学院,李 斯特任名誉院长,艾凯尔当选第一任院长。他领导学院长达14年,在音乐教育上作出了很大贡献。他的四个儿子也是音乐家,都对匈牙利的音乐事业的发展有所贡 献。
    艾凯尔的创作成就集中在歌剧方面。他一生写了8部歌剧,其中5部采用历史斗争题材。它们是:以15世纪反对异族封建统治为内容的《拉斯洛·洪亚迪》 (1844);描写13世纪反对德国奴役、表现民族英雄悲剧的《邦克督军》(1852);反映16世纪匈牙利农民战争的《格奥尔基·多扎》(1867); 表现古代反土耳其侵略的民族解放斗争的《格奥尔基·勃朗科茨》(1874)和反映1848-1849年革命的《无名英雄》(1880)。艾凯尔通过自己的 作品为匈牙利民族歌剧开辟了道路,奠定了基础。
    艾凯尔的歌剧有三个突出的特征。首先,这些歌剧属于民族历史爱国主义类型。民族的历史事件,反对异族奴役,反对封建压迫,争取民族独立和自由成为艾凯尔歌 剧的中心内容。这样的题材决定歌剧浸透了浓郁的民族情感,贯穿了民族的音乐语言,作品具有鲜明的民族风格和气质。正是这种民族内容和艺术特色深受匈牙利人 民的喜爱,同时也得到世界的公认。其次,这些歌剧往往具有明显的借古喻今的倾向。用历史上反对异族奴役、反对封建压迫的故事,影射当时的统治者,是这些歌 剧的突出特征。正是这种政治倾向,引起了奥地利反动当局的警觉,一位“奥地利的忠臣”认定艾凯尔及其脚本作者是“危险人物”,指责艾凯尔的歌剧“没有一部 不是号召仇恨贵族、杀死国王或王后”。因此歌剧《洪亚迪·拉斯洛》遭到当局禁演,歌剧《邦克督军》则创作出来以后长达9年才得以上演。第三,这些歌剧在突 出匈牙利民族特色的同时,自觉地继承和借鉴了西欧歌剧的艺术成果,特别是吸取了意大利歌剧注重声乐歌唱性的优良传统。这些歌剧基本上采用分曲结构,强调声 乐为主、器乐为辅的原则,和声配器清晰,注重人物性格刻画和真实情感表达,在总体上达到了内容与形式较为完美的结合。
    艾凯尔的歌剧中影响最大的是《拉斯洛·洪亚迪》和《邦克督军》。前一部歌剧史诗性较强,其中特别突出的是群众场面的描写,例如第一幕的终场合唱“奸臣死 了”,充分表现出匈牙利人民群情振奋谴责卖国贼的豪情壮志。正是这首合唱在歌剧上演后成为一首爱国歌曲广为传唱,掀起了爱国示威游行。后一部歌剧以抒情戏 剧性为特色,其中人物个性的刻划和角色对比的描写十分突出,因此咏叹调和二重唱成为重要的唱段,邦克在第一幕和第二幕中的咏叹调,梅林达在第二幕第一场中 的咏叹调和第三幕第一场中的摇篮曲,邦克和梅林达在第二幕第一场中的二重唱,邦克与王后赫尔特鲁在第二幕第二场中的二重唱等,就是最好的例子。歌剧的音乐 具有威尔崩科什风格,有时还采用古提琴(viola d’amur)和匈牙利大扬琴(cymbalon)作伴奏,从而显露出鲜明的匈牙利民族特色。
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