从弗兰克到福列的法国音乐文化的发展

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
   19世纪末叶至20世纪初叶的欧洲进入了“自由”资本主义向帝国主义过渡的社会大变革、大改组的时代。从社会运动上看,连续爆发了几次重大的革命事 件:1871年巴黎公社武装起义和惨遭镇压;1905年俄国发生反对沙皇专制的革命;1914年爆发第一次世界大战;1917年俄国发生推翻沙皇的资产阶 级“二月革命”;同年又爆发无产阶级社会主义的“十月革命”。
    在哲学思潮上,一方面,涌现和传播着形形色色的资产阶级唯心主义理论和学说,如叔本华悲观厌世的唯意志论;尼采的“超人”哲学;弗洛伊德的精神分析学;柏 格森的唯直觉论;斯宾塞的社会生理学;泰纳的实证主义等。另一方面,无产阶级的革命理论——马克思列宁主义的学说和在其指导下的革命实践,也在这个时期产 生和发展。
    从文艺流派方面观察,出现了以左拉为代表的自然主义文学;以马拉美为代表的象征主义诗歌和以莫奈为代表的印象主义绘画等。
    在上述社会运动、哲学思潮和文艺流派广泛发展的背景下,欧洲音乐艺术也出现了一些新的特征,形成了某些新的流派,对以后音乐的发展产生了深远的影响。第一节  法国音乐文化
   19世纪末以来的法国,其资本主义经济的发展有别于其他欧美国家,主要依靠的是消费品、奢侈品生产。法国资本主义在向帝国主义的过渡中,起重要作用的不 是工业,而是信贷业??刂乒揖妹龊透稍す艺紊畹闹饕α坎皇枪ひ底时炯?,而是银行巨头。法国不仅成为世界的高利贷者,而且把资本输出作为外交 斗争的手段。法国国内靠“剪息票”为生的食利阶层特别大,大约占全国人口的八分之一。这样的经济状况,影响着法国的政治生活和文化生活。
浪漫主义时期从弗兰克到福列的法国音乐文化的发展
  法国在经历了巴黎公社的革命风暴和普法战争以后,进入了一个相对平稳的社会发展时期。人们普遍对政治事件、社会变革已感到厌倦,他们把自己的注意力转 向远离社会现实的事物。但是普法战争的失败刺激了人们的民族感情,这间接地在文化艺术生活方面有所反映。人们渐渐对意大利和德国音乐(主要是歌剧)垄断法 国音乐舞台的状况感到不满,尤其对风靡一时的“瓦格纳热”产生反感,觉得同法兰西民族的音乐传统格格不入。当时法国的大歌剧已经衰落,舞台上盛行的是奥芬 巴赫的轻歌剧,法国的器乐创作很不景气。于是以弗兰克和圣—桑斯为代表的一批法国作曲家,为了振兴“高卢艺术”,于1871创建了“民族音乐协会”。该协 会在组织创作和演出法国作曲家的作品方面起了重要作用。加入协会的作曲家们通过自己的创作,特别是所谓“纯音乐”,即交响乐和室内乐创作,发扬了本国民族 音乐的优良传统,促进了法国音乐事业沿着自己的轨迹不断发展。
     最先应该提到的人物是西扎尔·弗兰克(Cesar Franck,1822-1890)。他原籍是比利时人,15岁人巴黎音乐学院学习,20岁毕业,22岁定居巴黎,生前主要以管风琴家身份闻名,其创作直 到晚年才受到重视,但随即在音乐界享有崇高声誉。他的创作,尤其是交响乐作品,以严谨明晰的结构,将悠长动听的旋律同色泽艳丽的和声融为一体,表达了丰富 的情感(包括宗教的虔诚)。他擅长运用主题材料贯穿的手法,增强套曲有机的统一。此外,他还喜爱在作品中使用复调手段,从而一定程度上预示了后来新古典主 义流派的出现。他的代表作有:交响诗《可憎的猎人》(1882)、《恶魔》(钢琴与乐队,1884)、《普绪喀》(合唱与乐队,1888),《d小调交响 曲》(1888),《交响变奏曲》(钢琴与乐队,1885),《小提琴奏鸣曲》(1886),《弦乐四重奏》(1889)等。此外,他还写有歌剧、清唱 剧、弥撒曲、管风琴曲和钢琴曲等。
    有几位作曲家虽然创作并不丰富,但是个别作品特点鲜明,成为广为流传的曲目。其中有西班牙裔法国作曲家爱德华·拉洛(Edouard Lalo,1823-1892)为小提琴与乐队写的《西班牙交响曲》(1873),亚历克西,夏布里埃(AlexisChabrier,1841— 1894)的管弦乐狂想曲《西班牙》(1883)、《快乐进行曲》(1888),埃尔内斯特·肖松(Ernest Chausson,1855-1899)的小提琴与乐队的《音诗》(1896)等。这些作品分别以异国的旋律、艳丽的和声、欢快的节奏和丰富的配器,展示 了自然风光和民间传奇。
    夏尔·卡米尔·圣—桑斯(Charles Camille Saint-Saens,1835-1921)自幼显露音乐天赋,11岁开钢琴独奏音乐会,13岁人巴黎音乐学院学管风琴与作曲。1852年结识李斯特, 受其影响,在交响乐创作中采用单一主题手法。1871年参与创办“民族音乐协会”,倡导发展法国器乐创作。他的创作涉及广泛的音乐体裁,其中最有影响的作 品是:《第三交响曲》(加管风琴,1886)、交响诗《死之舞》(1874)、小提琴与乐队的《引子与回旋随想曲》(1863)、《第三小提琴协奏曲》 (1880)、《第二钢琴协奏曲》(1868)、《第一大提琴协奏曲》(1873)、两架钢琴与乐队的《动物狂欢节》(1886)、歌剧《参孙与达丽拉》 (1877)等。他的创作具有集大成的特点,继承多于创新,虽然个性不突出,但是技术全面,并保持高雅气质。
    樊尚·丹第(Vincent Dindy,1851-1931)作为弗兰克忠实的学生,继承和发扬了老师的传统,作品结构严密,贯穿了复调的织体和色彩的和声,音乐清新透明。他非常喜 爱民间音乐,并有意识地纳入到自己的创作中。他还从瓦格纳那里吸取了主导动机的手段用在自己的作品里。代表作品有:《法国山歌交响曲》(1886)、双簧 管与乐队的《法国民歌主题幻想曲》(1888)、交响组曲《山间夏日》(1905)等。
    在这个时期的众多作曲家中,加布里埃尔·福列(Gabriel Faure,1845-1924)的地位有点特别。他是圣—桑斯的学生,是德彪西的年长的同代人,又是拉威尔的老师。他的创作远离最新的探索,更多地体现 在对圣—桑斯传统的继承和发扬上。他具有良好的旋律天赋,音乐渗透了由衷的抒情。他的音乐语言纯洁洗练,作品构思精密严谨。他的音乐在法国境内很受青睐, 但在国外名声不大。他写有歌剧、戏剧配乐、宗教音乐、管弦乐、室内器乐重奏、钢琴曲和艺术歌曲等,其中声乐作品有很高的艺术造诣,而器乐作品也充满歌唱 性。他最有影响的作品是:《安魂曲》(1888),用魏尔伦、雨果等人诗词谱写的艺术歌曲,钢琴与乐队的《叙事曲》(1881),两部小提琴与钢琴奏鸣曲 (1876—1917),两部大提琴与钢琴奏鸣曲(1918,1922),钢琴三重奏(1923),弦乐四重奏(1924)等。
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