马斯卡尼和列昂卡瓦洛简介

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
    意大利民族复兴运动终于迎来了民族的独立,1870年建立了君主立宪制的意大利王国。但是国家统一的经济政治基础并不牢靠,它是上层资产阶级同封建地主势 力妥协的产物。这说明意大利的资产阶级革命是不彻底的。资本主义虽然在北方城市获得了较快的发展,然而在南方广大农村则依然保留着落后的封建宗法关系。因 而意大利人民,尤其是农民,不但没有获得自由解放,反而陷入了资本主义和封建主义双重压迫和剥削的困境。
    此时出现了一些同情贫苦农民和城市贫民悲惨遭遇的作家,他们把描写社会底层小人物命运视为己任,力求真实地反映他们的贫苦生活和他们的悲欢离合,以此暴露 社会的黑暗面。他们的写作方法接近自然主义,哪怕异常刺激神经,也不惜再现情杀事件,只求环境和情感的“真实”,缺乏对事物本质的揭示和概括。人们把这类 作家的创作倾向概括为“真实主义”(verismo),而把他们的作品称为“真实主义文学”。路易吉•卡普安纳 (Luigi  Capuana,1839-1915)是真实主义文艺理论的倡导者。真实主义文学最杰出的代表是乔万尼•维尔加 (Giovanni  Verga,1840-1922)。他的短篇小说集《田野生活》(Vita dei Campi,1880)是真实主义文学的代表作。
马斯卡尼列昂卡瓦洛简介-马斯卡尼和列昂卡瓦作品及生平
    真实主义文学的盛行对意大利歌剧艺术产生了直接影响。此时有两位作曲家从真实主义文学的题材内容和写作方法中获得启示,分别创作了自己独特的歌剧,从而开创了真实主义歌剧的新天地。
    彼得罗•马斯卡尼(Pietro Mascagni,1863~1945)生于利沃尔诺的面包师家庭。13岁上音乐中学时开始作曲,在校期间所作的声乐、器乐作品已显露擅长写作旋律的天 赋。1881-1884年在米兰音乐学院师从蓬基耶利。1885年起任小型歌剧院和轻歌剧团指挥和艺术指导,同时从事歌剧创作。1889年松佐尼奥音乐出 版社征选独幕歌剧,马斯卡尼用维尔加的短篇小说集《田野生活》中的《乡村骑士》改写的同名歌剧获得头奖。1890年该剧在罗马首演引起轰动,使马斯卡尼名 声大振。此后他还写了10多部歌剧,均没有成为歌剧院的保留剧目。1895-1902年被任命为彼萨罗的罗西尼音乐中学校长,后来又当过罗马音乐学校校 长。意大利法西斯当政期间,与当局合作,向墨索利尼献媚,写歌剧《尼禄》(Nerone,1935),战后财产被没收,81岁死于罗马。
    他的独幕歌剧《乡村骑士》(Cavalleria Rusticana)的问世,确立了真实主义歌剧作为一种风格流派在音乐史上的地位。这种歌剧的典型特征是:题材反映社会底层贫苦人的生活遭遇;剧情带有 血腥凶杀的内容;戏剧发展紧张迅速;舞台人物性格突出;生活环境描写富有色彩;竭力渲染情感;音乐与民间歌舞密切关连,旋律易记动听。
    歌剧《乡村骑士》再现了意大利南方西西里岛农村的爱情悲剧。当兵退役回乡的青年图里杜与农家姑娘桑图扎相好,但是当他见到参军前的情人洛拉后,旧情复发, 私下幽会,被桑图扎察觉。为了挽回爱情,桑图扎不仅将此事告诉了图里杜的母亲露契亚,也告诉了洛拉的丈夫马车夫阿尔菲奥。后者当众指责图里杜,两人结仇, 相约决斗,结果图里杜被杀,消息震惊全村人。歌剧很有感染力,无论是男女主人公内心的独白、重唱,还是赞美自然风光的村民的合唱和虔诚祈祷的无伴奏的宗教 合唱,以及交代背景的乐队序乐和间奏曲,音乐都十分优美动听,既散发出浓郁的生活气息,又极富有光彩。不过,歌剧结尾发生凶杀后人们的惨叫,过于感官刺 激,越出了艺术表现的界限。
    鲁杰罗•列昂卡瓦洛(1857-1919)生于那不勒斯,在当地音乐学院师从罗西(作曲)和切吉(钢琴)学习,后来就读于波伦亚大学,获得文学博士学位 (1878)。由于才华得不到承认,先后周游英、法、德、土耳其、希腊、埃及等国,充当咖啡馆钢琴师和歌唱教师。1877和1888年先后写了两部歌剧, 均遭失败。然而1890年创作、1892年在米兰上演的第三部歌剧《丑角》(Pagliacci),使他一举成名。此后一生还写了10多部歌剧,一部交响 诗和一部舞剧,均不成功,其中只有与普契尼的《艺术家的生涯》同名的歌剧(1897)略有影响,但远逊色于普契尼。
    歌剧《丑角》是又一部典型的真实主义歌剧,也是为参加松佐尼奥音乐出版社征稿比赛而作,但是因为不是独幕剧而落选。同马斯卡尼的《乡村骑士》相比,也是写 社会下层贫苦人的生活,故事也是发生在农村,也是情杀悲剧。不过,主人公是一群流浪艺人,表现他们矛盾复杂的心理,描写他们痛苦辛酸的遭遇,具有更深的社 会内容。列昂卡瓦洛1890年曾在致出版商的信中提到该剧情节来自一个真实的故事。他父亲是法官,负责处理过此案。作曲家说他当时还小,但听说后留下深刻 印象,故写成歌剧。正像歌剧序幕的开场白中所唱的:“我的作者今晚要讲的,是一个来自生活的裂缝中的真实故事!”列昂卡瓦洛创作此剧,同自己的亲身经历有 密切关系,他饱尝过在咖啡馆卖艺的滋味,他体验过贫苦艺人的辛酸生活,他把自己的真实感情都倾注在这部歌剧中。
    歌剧叙述了一个走江湖的歌剧班来到一村庄,准备晚上演出。正当班头卡尼奥去喝酒之时,他的妻子涅达与村中青年西尔维奥悄悄幽会,被丑陋的托尼奥发现。托尼 奥因欲强吻涅达而遭鞭打,为了报复,将所见所闻告诉了卡尼奥??岚赂系较殖?,西尔维奥已逃离。于是卡尼奥威逼涅达说出情人姓名,涅达始终不开口??岚?气急败坏,拔出匕首,但被另一演员贝佩劝阻。此时观众已满座,开始演戏。不料台上的戏与生活中发生的事相吻合,扮演丈夫的卡尼奥得知扮演妻子的涅达背地里 偷情,思绪万千,假戏真作,手持匕首,逼问情人姓名,妻子刚刚吐露情人姓名,匕首已插入她的胸膛,台下的西尔维奥跳上台来,也当即被杀死。最后卡尼奥对惊 慌失措的观众宣布:“喜剧到此结束。”
    这是一部反映下层艺人生活,人物性格鲜明,情节激动人心,结构巧妙独特(戏中戏),生活与舞台合一,喜剧与悲剧融合,脸谱与活人一体,朗诵调与咏叹调交 织,歌唱与乐队交响配合的歌剧。它达到了思想性与艺术性较完美的结合,因而深得广大公众喜爱。当然,歌剧结尾的凶杀的惨状也确实令人难以承受。不幸的是, 真实主义歌剧的这个负面的影响越出了音乐的领域,成为20世纪专门描写血腥恐怖事件的电影和电视剧的先驱。
    一百多年来,在歌剧舞台上形成一个传统,那就是《乡村骑士》和《丑角》这两部真实主义歌剧经常连成一个晚会演出,使人们充分领略它们的艺术魅力。
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