新古典主义音乐简述

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
新古典主义音乐简述-新古典主义音乐的风格特点简介
    新古典主义(neoclassicism)是20世纪上半叶,尤其是两次世界大战之间的一个重要流派。它力图复兴古典主义或古典主义以前时期的音乐风格和 特征。意大利作曲家布索尼(Fermccio Busoni,1866-1924)在1920年发表了一封公开信《新的古典主义》,其中提到“我所理解的新古典主义,就是掌握、选择和利用以往经验的全 部成果,以及这些成果所体现出来的坚实而优美的形式。”他认为新古典主义的主要特征是:风格的统一、复调的高度发展和明朗的客观性气质。这封信实际上成了 新古典主义的宣言书。不过,在此之前,有几部作品已被认为预示了新古典主义风格,如普罗科菲耶夫的《古典交响曲》(1917)、德彪西拉威尔后期的钢琴 曲,如拉威尔的《库普兰之墓》(1917),以及萨蒂的《官僚小奏鸣曲》(1917)等。 
    新古典主义作为音乐运动真正开始是在1920年,代表人物是斯特拉文斯基(Igor Stravinsky),以他的第一部新古典主义作品、舞剧《浦契涅拉》的首演为标志?!镀制跄返木缜槿∽砸獯罄?8世纪一位喜剧人物浦契涅拉的传 说,以意大利18世纪上半叶作曲家帕格莱西(GiovanniPergolesi,1710-1736)的音乐为基础,有些段落几乎原样不变。当时,人们 习惯的是当代作曲家创作的浪漫主义音乐,如斯特拉文斯基本人创作的《春之祭》。突然,他180度大转弯,音乐界和听众对他的新作都感到很惊讶。但实际上, 这是一种新风格、一种后来有很大影响的新流派的诞生。
    在这里,新古典主义中的“古典”二字的含义并不是很明确的。有的是指海顿、莫扎特、贝多芬的古典主义,即18世纪下半叶严格意义上的古典乐派;有的是指 17世纪下半叶和18世纪上半叶,即音乐史巴罗克时期的音乐,如巴赫、亨德尔、库普兰、维瓦尔弟、斯卡拉蒂、普塞尔等人的作品;也有的是指巴洛克以前, 即文艺复兴时期帕莱斯特利那、蒙特威尔第等人的音乐。新古典主义作曲家经常从他们的创作中汲取灵感,寻找自己要表现的材料。总之,“古典主义”表示被 19世纪浪漫主义作曲家放弃或不重视的任何东西。
    它的基本特征在美学方面:要求艺术整体的各个方面的均衡、完美、稳定。在情感表现方面:追求适度、有控制的、理智的、普遍的感情,而不是强调个人的、主观 的、像浪漫主义那种过浓的、过激的、甚至不加约束的感情。在形式结构方面:复兴浪漫主义以前的曲式,如早期的组曲、托卡塔、大协奏曲、赋格、帕萨卡利亚、 恰空等;提倡复调音乐,用线条织体替代浪漫主义的和弦织体;调性明确,以七个自然的自然音阶为基础,避免瓦格纳以后的半音音阶;节奏匀称;配器清晰、透 明,不像浪漫主义那么浓郁,也不像印象主义那么讲究色彩。在音乐与其他艺术的关系方面:提倡“纯音乐”,尽量使听众集中注意力于音乐本身,而不是借助音乐 以外的手段,如文学、绘画等。因此,新古典主义更注重器乐体裁,不像浪漫主义那么重视声乐,有时,甚至连标题也认为是多余的。
    这些特征,其实都是古典主义早期或巴罗克时期所具备的。20世纪作曲家采用它们总是根据自己的爱好和个性,或多或少地与现代人的思想感情相结合,同时使用 现代作曲技法,从而对古典音乐进行再创造。例如,旋律和结构布局可能是古典的,但和声复杂、配器音色多变,又是现代的。有时采用双重调性、多调性、复节 奏、复拍子等,出现20世纪音乐特有的那种尖锐、新颖、不协和的音响效果。
    新古典主义音乐的产生与第一次世界大战以及围绕着大战社会生活发生突变有关。严酷的现实粉碎了人们的梦想,反映到意识形态,使人们对音乐的要求和观念发生 变化。像晚期浪漫主义那种过分夸张的语言,人们感到厌倦;而对印象主义那种精美、虚幻的描写,也觉得不合时宜。于是,追求一种简朴、实在、理智的风格,并 从古典主义音乐中找到了样板。斯特拉文斯基在大战前后所写的两种截然不同风格的作品就是典型的例子。浪漫主义强调热情、奔放、激越。事情做到了头就要向反 面转化,就要冷静、理智、清醒。
    与新古典主义有联系的作曲家除了上面提到的俄国的斯特拉文斯基以外,还有德国的兴德米特、意大利的卡塞拉(Alfredo Casella,1883-1947)、马利皮埃罗(Gian Malipiero,1882-1973)、皮采蒂(Ildebrando Pizzetti,1880—1968)、瑞士—美国的布洛克(Ernest Bloch,1880-1959)、捷克的马蒂奴(Bohuslav Martinu,1890-1959)、西班牙的法雅(后期)、法国的六人团以及美国的辟斯顿、汤姆森、科普兰等。
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