乔治·克拉姆简介

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
乔治·克拉姆资料简介-克拉姆的作品及生平简历贡献故事
   乔治·克拉姆(George Crumb,1929-)生于美国西弗吉尼亚州首府查尔斯坦,曾在密歇根大学师随美国作曲家芬尼(RossLee Finney,1906-  ),1959年毕业后,先后在科罗拉多大学(1959-1965)和宾夕法尼亚大学(1965年至今)任教。
    克拉姆的创作既与“新人声音乐”有关,也与探索各种乐器的新音色相联系。为了寻求独特的音响色彩,他经常采用非常规的乐器,或采用非常规的演唱演奏方法。 他的作品中的音响,有时是那么强烈、震撼人心,有时却又那么神秘、轻柔。不过,总的来说,他偏好富有诗意的音色,并且追求它们之间的细微变化,以至要求演 员对着钢琴的琴弦歌唱(取得琴弦共鸣的效果);对着长笛的吹孔说话;击锣后,将锣浸入水中;一边演奏,一边从台上逐渐走远,等等。
    克拉姆几乎为每首作品寻找不同的乐器组合,音乐织体简洁、稀疏,强调发挥单个音响的特点,从中可看出韦伯恩的影响。他也受德彪西音乐的启发,经常采用调式 和声或印象主义的平行和弦来衬托他的旋律。他对柔和的东方打击乐音响有着特别的兴趣。总之,他善于吸收各种不同成分,包括有时直接引用其他作曲家或民间的 音乐材料,但都能有机地统一在他自己的风格里。尤其是他使用各种现代手法,总是和一定的表现目的相结合。他的音乐不仅音响新奇,而且感情充沛,具有戏剧 性。因此,一般来说,他的作品演出往往拥有较多的听众。
    克拉姆的声乐作品常有文字内容,绝大部分采用了西班牙诗人洛尔卡(Garcial_area,1898-1936,西班牙内战期间遭法西斯杀害)的诗词。 如《夜的音乐I》(1963,为女高音、钢琴、钢片琴和两名打击乐手而作)、《死亡之短歌、持续音和副歌》(1968,为男中音、电吉他、电低音提琴、电 钢琴和两名打击乐手而作)、《牧歌第3集》(1969,为女高音、竖琴和打击乐而作)、《牧歌第4集》(1969,为女高音、长笛、竖琴、低音提琴和打击 乐而作)、《四个月亮的夜晚》(1969,为女中音、长笛、班卓琴、电大提琴和打击乐而作)、《远古童声》(1970,为女中音、童声女高音、双簧管、曼 陀林、竖琴、电钢琴和打击乐而作)?!对豆磐肥且皇鬃榍?,由五首声乐曲、两首器乐插曲组成。作曲家说:“《远古童声》中最有特点的声乐效果,或许就是 由女中音对着扩音钢琴唱一种(纯粹以语音为基础的)奇异的声音而产生的,由此引起一种闪烁的共鸣效果。……乐器是按它们特殊的音色可能性来使用的。钢琴家 也演奏玩具钢琴(第四曲),弹曼陀林的也演奏音乐锯(第二曲),双簧管吹奏者也吹口琴(第四曲)。某些专门的器乐效果被用来提高‘表现力’,如在钢琴弦之 间塞上凿子来‘弯曲’钢琴的音高(第二曲);使用穿有纸片的竖琴(古代大地之舞);经常‘弯曲’双簧管、竖琴和曼陀林的音高。曼陀林琴弦中的一套被调低 1/4音,为了使它的音色具有特别的刺激性。三位打击乐演奏者要敲击很多乐器,包括西藏念佛石、日本寺庙铃和定音锣。器乐演奏者经常被要求唱、喊和低声说 话。
    “在创作《远古童声》时,我觉得有一种强烈的愿望,去融合各种无关的风格成分。我对这样的想法很感兴趣:把表面上不一致的东西并置起来:吉卜赛歌舞的暗示 和巴洛克音乐引录的并置,或者是马勒音乐的回想和东方气息的音乐的并置。”等??死菲渌匾骼肿髌酚校汗芟依智妒奔溆牒恿鞯幕厣?1967)、电 弦乐四重奏《黑天使》(1970)、《大宇宙》(为扩音钢琴而作)、《夏夜的音乐》(1974,为扩音钢琴和打击乐而作)等。
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