《洪湖赤卫队》剧情简介

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-06   浏览次数:次 来源:音乐之家
歌剧《洪湖赤卫队》剧情简介全剧赏析、作品分析及特点
《洪湖赤卫队》六场歌剧
    歌剧《洪湖赤卫队》由张敬安,欧阳谦叔曲,朱本知、张敬安、欧阳谦叔、杨会召、梅少山编剧。1959年由湖北省实验歌剧团首演于武汉。
    歌剧《洪湖赤卫队》创作于1959年,梅少山、张敬安、梅会召、欧阳谦叔编剧,张敬安、欧阳谦叔作曲。
    《洪湖赤卫队》是我国反映革命斗争题材的最成功、最动人的歌剧之一。它热情地歌颂了毛主席的军事路线;歌颂了老一辈无产阶级革命家贺龙;歌颂了洪湖人民的英勇斗争,具有重大的政治意义。
    《洪湖赤卫队》的音乐创作,有三点重要的特色和成就:革命抒情和革命激情的统一;浓郁的生活气息和鲜明的人物形象的统一;地方色彩和兼容并包的统一。革命抒情和革命激情的统一
    并非一切大歌剧都要抒情与激情结合,有的可只抒情,叫抒情歌剧。以革命斗争为题材的大型歌剧,音乐抒情与激情结合,丰富多彩,比较能丰富地反映生活,比较合乎辩证法。
    《洪湖赤卫队》的音乐创作的主要特色和主要成就,是在革命的抒情方面,以及革命抒情和革命激情的结合。
    《洪湖赤卫队》有两条音乐主线,也可以说有两个主题,一个是《赤卫队之歌》,它是短小精干、刚强雄壮的进行曲;另一个是《洪湖水,浪打浪》,它是一首优美 而深刻的革命抒情歌曲。这两条音乐主线,在剧情发展过程中得到丰富的变化发展,而且往往互相渗透,有机结合,成为赤卫队员和韩英的非常精彩的大段唱腔。
    “洪湖水呀,浪呀嘛浪打浪啊,洪湖岸边是呀么是家乡啊,清早船儿去呀去撒网,晚上回来鱼满舱”(谱略)。这一段曲调非常优美、精致、悠扬。一声“洪湖 水”,赢得众人心。它是很好的音乐主题,或移位,或反行,严密顺畅,组成一个起、承、转、合的完整乐段。“浪呀嘛浪打浪啊”、“是呀么是家乡啊”、“去呀 去撒网”三处衬词的运用,何等精致!“晚上回来鱼满舱”一句,是这段音乐中最优美动听、歌唱性最强的旋律,它加进了极其美妙的、深刻感人的拖腔。它上下回 旋,不繁不苟,优美而持重,情深而文明,在整个《洪湖水,浪打浪》中,甚至在整个的《洪湖赤卫队》中,它举足轻重,是韩英的主导动机。
    歌曲的中段,只四句,转折得好,新意逐句来。“天堂美”一句高唱,“鱼米乡”一句低吟,对比鲜明,各显其美。
    第三段是一、二段音乐的糅合和发展,有新光彩。革命根据地阳光灿烂,千里洪湖金光闪闪,这是现实和理想的图画。这段二重唱相当好,写得很协调,节奏交错, 旋律交递,声部之间有较大的独立性,彼此交融,互相补充,相当丰富:作曲家学习和运用革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法,创作出了这首非常 精美的革命抒情歌曲,深刻地表现了韩英高尚的内心世界,给韩英的音乐形象,勾画了一个鲜明的轮廓。
    《没有眼泪,没有悲伤》是一首浪漫主义色彩很浓的独唱、合唱曲,革命抒情和革命激情十分和谐地统一着。韩英在牢里,想念同志;赤卫队在湖里,想念韩英。他 们互相勉励,鼓舞斗志。一幕幕壮丽的景致,一段段抒豪情的音乐,很动人。“月儿高高挂在天上,秋风阵阵,湖水浩荡”(谱略)。这里所有的旋律都很秀丽,很 委婉。因为爱洪湖,把洪湖的月夜写得特别美。但因坐牢,总是有些悲意的。这些旋律,便是这些感情因素的交融体。这是吸收沔阳(洪湖解放前属沔阳县)花鼓戏 中悲腔的音调写成的,但只是吸取悲腔的某些音调,并非整个拿过来?!逗楹辔蓝印肥歉杈?,不是戏曲。它要求词曲很好地配合,但歌唱性要很强,不像戏曲那样 严格地以字行腔;它句法自由,不像戏曲那样依规矩将一句分成三个分句;它要表现韩英的高贵品质、革命的坚定性和乐观主义精神,不要老戏悲腔中那么多的悲。 它吸取了花鼓戏中某些优美的腔调,加以引申发展,使旋律具有浓厚的地方色彩,又能把韩英的感情尽量地抒发出来。
    为了表现韩英在狱中的坚强斗志,歌曲根据《赤卫队之歌》的旋律,变化出一段三拍子的曲调:“看见洪湖水,韩英我无比坚强,听见洪湖浪,韩英我浑身都是力 量”(谱略)。在韩英唱到“任你是火海刀山,难动我韩英半点心肠厂时,纱幕后出现了赤卫队员的英雄形象;舞台上响起了赤卫队员豪壮的歌声。这是韩英在思念 赤卫队员,也是赤卫队员在思念韩英。它是现实的,也是幻想的,具有浓厚的浪漫主义色彩。韩英的独唱和赤卫队员的合唱对答呼应,革命抒情和革命激情交融在一 起,韩英与赤卫队员的战斗情谊表现得很动人。
    《看天下劳苦人民都解放》是韩英最精彩的唱段。敌人威逼利诱,想使韩英投降,韩英坚贞不屈。敌人要杀害韩英,韩母心如刀绞。作曲家在这里为韩英安排了一个 很长的唱段,音乐形象鲜明、深刻动人。在这段音乐中,韩英安慰母亲,回顾身世,展望未来,表现共产党员的英雄气概和伟大胸怀:“娘的眼泪似水淌,点点洒在 儿的心上,满腹的话儿不知从何讲,含着眼泪叫亲娘,娘啊”(谱略)。曲调是从《洪湖水,浪打浪》演变来,一样的优美,一样的悠扬。但是,曲调在这里变得如 泣如诉。经过一段叙述苦难家史之后,韩英唱出了“自从来了共产党”一段,抒发出她那无比振奋的心情。这段音乐是从《没有眼泪,没有悲伤》中韩英与赤卫队员 的合唱变来的,一样的情深,一样的动听。但是,前者是抒情的广板,这里是激情的快板,有点像进行曲了。昂扬的音调,和前面叙述苦难家史的音乐,形成鲜明的 对比,仿佛把满天的愁云一扫而尽,进人一个为革命理想而献身的崇高境界:从“不久就会大天亮”的C商调式激情快板,转入F徵调式的抒情慢板和宣叙调散板。 调式的交替,板式的变化,非常自然,富于逻辑性。在大段的咏叹调中,随着剧情的发展,非常自然地插入这段宣叙凋,而在这段宣叙调中,又巧妙地插入“砍头只 当风吹帽”和“洒尽鲜血心欢畅”两句咏叹调,这在歌剧音乐创作中,是富于创造性的。这两句咏叹调,用动人的歌唱旋律抒革命豪情,音乐形象很有光彩。当各种 板式得到巧妙的运用,感情的表达几乎到了淋漓尽致的时候,难得的是结尾还能“更上一层楼”。在三个“娘啊,儿死后......”的结束乐段中,出乎意料之 外,采用分节歌形式,曲调非常流丽酣畅,集中地抒发了韩英视死如归、坚信革命一定会胜利、天下劳苦人民一定会解放的豪情。
    周恩来总理听了《看天下劳苦人民都解放》以后对演员说:“这样的歌听了以后,很鼓舞人。”总理的评语是郑重的,评价是很高的。我想,这主要是由于作品内容 的丰富性和深刻性,艺术语言的生动性和完美性,作者们学习和运用了革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法,做到革命抒情和革命激情高度统一,革 命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一,思想性很高,艺术感染力很强,因而很鼓舞人。
    浓郁的生活气息和鲜明的人物形象的统一
    音乐是反映社会生活的。音乐作品中的生活气息越浓,就越能生动地反映生活,强烈地感染听众。当然,音乐反映生活不能琐琐碎碎,而必须采用典型化的方法,将 许多素材加以提炼,集中概括,以反映生活的本质。歌剧音乐除了必须具有浓郁的生活气息以外,还必须和剧中人物的性格统一起来,以塑造典型环境中的典型形 象?!逗楹辔蓝印犯菔导噬?,创造了丰富的音乐,刻画了各种各样的人物。浓郁的生活气息和鲜明的人物性格、人物形象的统一,是《洪湖赤卫队》音乐创作 的又一特色和成就。
    首先,我们来谈谈韩英的音乐形象。
    《洪湖水,浪打浪》是非常优美抒情的。这种优美抒情不但带有鲜明的湖区生活的特点,而且带有根据地人民新生活的鲜明的特征;不但集中地表现了洪湖人民对家 乡、对革命、对党的深厚感情,而且在此基础上,更典型地表现了韩英作为党的基层干部,一位从渔家女儿成长为成熟、干练的干部对家乡、对革命、对党的深刻而 细致的感情,也就是说,《洪湖水,浪打浪》这支歌,是把湖区人民革命生活的特点和韩英的英雄形象统一起来了。
    前奏和过门的一连串十六分音符既表现了湖波荡漾的景色,也表现了韩英心潮起伏的感情。人们看到一个与洪湖息息相连的韩英。
    在《洪湖水,浪打浪》徐缓的曲调中,很自然地使用了一些切分节奏,这是和湖中荡桨的生活相联系的。人们看到一个与劳动人民密切相连、勤劳智慧的韩英。天高 水长,鱼虾满舱,高唱低吟,心情欢畅。人们看到一个胸怀广阔、对生活充满信心的韩英。在这首歌的末段,千里洪湖阳光灿烂,我们看到了一个内心世界充满光明 的韩英。
    《没有眼泪,没有悲伤》,表现了韩英的坚贞不屈的斗争精神,表现了她对洪湖的无限深情和对赤卫队、刘闯、秋菊的思念和勉励。这些侧面,都有不同的音乐刻 画,都具有浓厚的生活气息,它们总起来,又进一步表现了韩英崇高的内心世界,使韩英的英雄形象更为丰满。“喝的是湖中水,吃的是岸边粮。就在你的土地上, 韩英我加入了共产党”(谱略)。这是从湖北渔鼓、湖北道情变化出来的曲调,湖北乡土味真足啊!与语言配合,既甘且美。人们天天要吃饭喝水,但吃饭喝水写得 如此有味,色彩如此浓郁,确实少见。洪湖的水好喝,洪湖的水甜啊!洪湖的粮好吃,洪湖的粮香啊!然而最使韩英激动的是,“就在你的土地上,韩英我加入了共 产党”,旋律很自然地推向高潮,变得激昂舒展,坚定豪迈。韩英作为一个渔家女儿、又是一个党的优秀下部形象,刻画得真实而生动。
    《看天下劳苦人民都解放》是对洪湖人民生活状况的概括和理想的展望,而这种概括和展望,是和刻画韩英的性格、形象相结合的。一幅幅劳动人民受压迫的悲惨的 生活情景和除压迫、求解放的战斗图画,展现在我们的面前,在这些生动的音乐图画中,屹立着一位根植于群众之中又领导群众前进的、平凡而又伟大的英雄——我 们的韩英。
    韩英诉说苦难家史的几段音乐,是千百万劳动人民苦难家史的典型表现。斑斑血泪史,调子当然是悲的,但它始终贯穿着一种坚强的性格,饱含着对敌人的仇恨、对 人民的深厚感情和对革命的信念。这样,我们不仅清楚地看到了韩英的阶级基础,并且清楚地看到了韩英要为千百万劳动人民除压迫、求解放的崇高精神境界。“自 从来了共产党”一段音乐,仿佛推出了一个新天地,在这个新天地里,韩英在英勇地战斗着。“为革命,砍头只当风吹帽”,她唱出昂扬坚定的乐调;“为了党,洒 尽鲜血心欢畅”,她发出甘美的歌声。“娘啊!儿死后”结束乐段,奔放热烈,豪情满怀,舞台上屹立着一位为天下劳动人民的解放而奋斗的英勇战士。
    《洪湖赤卫队》的成功,不但在于塑造了韩英、刘闯的英雄形象,而且还在于成功地刻画了赤卫队员的英雄群像。
    《赤卫队之歌》,短小精干,乐观豪迈,刻画了赤卫队员的英雄形象。它在性格上和第二次国内革命战争时期的一些战斗化的革命民歌很相似。它们从民间歌曲脱胎 出来,有浓厚的民歌风;革命斗争又赋予它们新的素质,具有时代特点和战斗风格。它们是民歌的进行曲化,或者叫进行曲化的民歌。
    全剧正面人物的音乐,最主要的是用微调式,其次是商调式宫调式,惟独《这一仗打得真漂亮》是用羽调式。对《这一仗打得真漂亮》本身来说,显得新鲜活泼, 对全剧来说,加强了音乐的丰富性。此歌调式虽然特别,但和全剧的音乐风格却很统一。它在音调上、情趣上以及某些表现手法上,受湖北民间曲艺音乐和戏曲音乐 很大的影响。当然,音调也好,情趣也好,《这一仗打得真漂亮》与传统的民间音乐,毕竟有很大的差异。它是作曲家根据赤卫队的斗争生活创作的。民间音乐只是 作为创作时的参考,或者说,是作为作曲家的艺术素养,创作之时很自然地贯注到作品中去的。因而,它的音乐形象,是崭新的。
    赤卫队员和韩英一样,深受反动政权和地主阶级的压迫,有一部斑斑血泪史;他们又都是在中国共产党的领导之下,为自己和天下劳动人民的解放而斗争?!斗畔氯艄?,扛起红缨枪》鲜明地塑造了赤卫队员反压迫、求解放的音乐形象。地方色彩与兼容并包的统一
    反映一定地域革命斗争的文艺作品,人们常常要求其自然环境和风俗习惯的描写,乃至人物性格的某些特征,具有地方特点,希望听到其音乐具有地方色彩。这是合 情合理的。鲁迅先生很重视文艺的地方色彩,他说:“……我的主张杂人静物,风景,各地方的风俗,街头风景,就是为此。现在的文学也一样,有地方色彩的,倒 容易成为世界的,即为别国所注意。打出世界上去,即于中国之活动有利??上е泄那嗄暌帐跫?,大抵不以为然”(《鲁迅书信集》第528页)。音乐的地方色 彩和借鉴吸收、兼容并包,也是对立的统一。所谓兼容并包,也不是包罗万象,而是指广泛借鉴、吸收,使艺术形式尽可能完美起来,丰富而不单薄,多彩而不单 调?!逗楹辔蓝印返淖髑?,深人人民斗争生活,学习民族民间音乐。他们重视音乐的地方色彩,他们把学得的现代作曲理论和技巧与民族民间音乐结合起来。从 音乐的创作来说,《洪》剧具有浓郁的地方色彩,从地方音乐的角度来说,它放出新的光彩,提高到新的水平,产生了前所未有的影响。地方色彩与兼容并包的统 一,是《洪湖赤卫队》音乐创作又一特色和成就。
    这部歌剧的作曲者自己说:“我们的做法是:立足于江汉平原,吸收其他。”这部歌剧以江汉平原的民歌、小曲、三棒鼓、渔鼓、道情、花鼓戏音乐为基础,吸收了 湖北其他地区的民间音乐和戏曲音乐,继承了民族戏曲中现实主义和浪漫主义相结合的创作传统,继承了我国革命歌曲和革命歌剧的战斗传统,借鉴了西洋歌剧某些 艺术形式和手法。没有洪湖、沔阳、天门一带民间音乐作为基础,就没有《洪湖赤卫队》;同样,如果没有继承借鉴,没有博取他长、兼容并包,也不可能有现在这 样水平的《洪湖赤卫队》。
    《赤卫队之歌》是进行曲化的洪湖渔鼓和洪湖民歌,它是在洪湖民间音乐的基础上,继承革命歌曲的战斗传统创作出来的。而把《赤卫队之歌》作为一个音乐主题,在全剧许多篇章中贯穿发展,则是借鉴了西洋器乐和歌剧创作的经验。
    《洪湖水,浪打浪》,是参考沔阳、天门、洪湖一带民间小曲《月望郎》和当地民歌风歌曲《襄河谣》创作出来的?!逗楹?,浪打浪》中优美持重的拖腔旋律Re Mi Re Si La Sol la Do Sol,作为韩英的主导动机,一再出现于《没有眼泪,没有悲伤》和《看天下劳苦人民都解放》等唱段中。这里借鉴了外国歌剧音乐创作的有益经验。在外国歌剧 中,广泛运用着主导动机贯穿发展的手法,有的将主导动机作为人物的基本音乐形象用于主要角色唱段的前奏,有的则贯穿运用于歌唱旋律和乐队之中。《洪湖赤卫队》韩英的主导动机的运用,类似于上面谈的后一种手法,根据内容表达的需要,在前奏、歌唱和伴奏中,自由穿插,灵活应用,对塑造韩英的音乐形象,起了很大的作用。
    韩英的两大段唱腔,就其旋律来说,主要是依据汉江平原民间音乐和楚戏的音调写成的;从丰富的板式运用来说,则主要是借鉴我国大剧种板式变化的经验;从大力 加强曲调的歌唱性来说,又受到西洋歌剧咏叹调的某些启发?!逗楹辔蓝印坊菇杓送夤杈绲哪承┮帐跣问?,如合唱、重唱等。
     歌剧《洪湖赤卫队》剧情梗概:
    1930年,湖北沔阳县委为配合红军行动,暂时把赤卫队撤离彭家墩。当地白极会头子彭霸天乘机卷土重来进行报复。赤卫队在乡党支部书记韩英及队长刘闯的率 领下,继续袭击敌人。彭霸天大为惊恐,派出密探寻找赤卫队。刘闯中计,枪打密探,暴露了目标。韩英立即掩护队伍撤退,自己却与分队长王金标被捕。后王金标 叛变,韩英在狱中坚贞不屈,视死如归,一心挂念着赤卫队员和党组织。敌人逼她母亲劝降,但韩英母女相互激励,宁死不屈。敌人又把叛徒王金标放回,命他把游 击队诱入伏击圈。韩英则在彭霸天的副官(地下党员)的掩护下脱险,及时赶回赤卫队,枪毙了叛徒,配合大部队作战,消灭了彭霸天,为民除了害。
    歌剧的音乐吸取了湖北一带的民间音乐素材,具有强烈的时代感和浓郁的乡土气息。剧中的唱段各有特色,有的激昂坚定,有的婉转悠扬,有的如泣如诉,催人泪 下、动人心弦,在群众中十分流传。其中韩英、秋菊的女声二重唱《洪湖水浪打浪》以宽广的节奏,明快绮丽的曲调,抒发了韩英热爱家乡、热爱人民、热爱共产党 的崇高感情。韩英在牢房中演唱的大段咏叹调《看天下劳苦人民得解放》则具有强烈的戏剧性,开始回忆的曲调婉转凄凉,如泣如诉,后面与母亲生死离别时的曲调 又充满了坚定和乐观的精神,把韩英崇高的内心世界刻划得十分深刻。
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