竖笛发展过程中演奏姿势的变化

栏目分类:竖笛入门教程   发布日期:2015-03-29   浏览次数:次 来源:音乐之家
竖笛发展过程中演奏姿势的变化
    文艺复兴时期的演奏姿势,曾出现过右手在上、左手在下或者左手在上、右手在下的两种情况。当时竖笛第六、第七孔中的小孔是用石蜡封住的,第六、第七孔为单 孔。这从维尔东SebastianVirdung)写于1511年的著作《Musica gentutscht und Ausgezogen》(音乐全书)中的插图中可以证实(图13a);而在巴洛克时期,竖笛的第六、第七孔均为大小不一的双孔,必须采用左手在上、右手在 下的演奏姿势。奥特泰勒(Hotteterre)写于1707年《竖笛、双簧管基础》一书中,就已明确了这样的要求(见图13b)。
    18世纪后半叶(1750年后),横笛的出现,受到了人们的喜爱,许多人热衷于吹奏横笛,竖笛受到了冷遇。直到20世纪初,由于乐器制作家阿诺德·多尔梅 奇(Arnold Dolmetsch)的努力,对它进行改进,使其具有了优美动听的音色和简单易学的特点,才使人们对这种乐器又重新重视起来。竖笛被广泛应用于基础音乐教 育,且收到了显著效果。
    在竖笛发展的漫长岁月里,许多当时很有名的作曲家,如巴赫(J.S.Bach、  J.C.Bach)、亨德尔(G.F.Handel)、泰莱曼 (G.P.Telemann)、维瓦尔迪(A.Vivaldi)、萨马蒂尼(G.Sammartini)等都为它写作了大量各种体裁的独奏曲或重奏曲;或 者把它作为乐队中的一个声部,在大型作品中采用。如:维瓦尔迪的《a小调竖笛协奏曲》,泰莱曼的《F大调竖笛协奏曲》、  《a小调竖笛组曲》,萨马蒂尼 的《F大调竖笛协奏曲》等。其中J.S.巴赫为两支竖笛与小提琴而写的《勃兰登堡第四协奏曲》是极为著名的。巴赫还在他的世俗康塔塔《何事中我意》中的咏 叹调《让羊群安详地吃草》中及第九十六首康塔塔《吾主耶稣》的开场合唱中,让竖笛担任其中重要的声部。许多优秀的作品一直流传至今。
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