通俗歌曲中颤音的运用

栏目分类:唱歌的技巧   发布日期:2015-03-06   浏览次数:次 来源:音乐之家
通俗歌曲中颤音的运用
    歌唱的时候,气流冲击声带而发声,发声时气息的流动,声带瞬间的松弛,就会使声音产生颤动,这就是我们常说的颤音,也称vibrato。颤音不是机械发出的,它应该是歌唱中情感的流动线条,是情感和声音的再延续的一种表现手段。
    根据歌曲风格特点,我们在歌唱中应掌握以下几种颤音的方式:强颤音、弱颤音、弱渐强颤音、强渐弱颤音、大颤音和直颤音。
  一、强颤音
  强颤音是所有民歌型、戏曲型、抒情型歌曲以及一些以民歌、民谣为基本音乐素材创作的通俗歌曲所共有的一种颤音形式,如《小城故事》这首歌,在演唱中运用了强颤的方法。
  
    颤音的运用是一种感觉问题,运用得巧妙会使作品增色不少,并能突出歌唱者的个性特征,而强颤音如果在一些作品中,做一乐句的末音的处理,会使作品的段落感 更鲜明,交代得更清楚。像纠、城故事》中“爱”、“李”,几个字运用强颤音方式,就会对歌曲进行中的句逗感有更好的交代。
    还有一些歌曲像《月朦胧,鸟朦胧》、们匕京的桥》、《月亮船》、《霸王别姬》等歌曲在演唱中运用最多,也最突出的声音技巧就是颤音技巧。(横线表示强颤音)
    另外,强颤音有时也作为特别强调字重音时使用。如《绿叶对根的情意》中:
  
    在这几句歌曲的演唱中,毛阿敏巧妙地运用了强颤音来强调情感上突出表现的重音。这种手法所达到的效果是其他技巧都无法完成的。初学者,要学会在模仿中逐渐 总结,并能恰当运用到其他歌曲的演唱中,如《是否》、《烛光里的妈妈》、《干杯,朋友》等许多歌曲中均是为强调某一重音而运用强颤音的。
    通俗歌曲的演唱技法中,可以说颤音的运用率是较高的,尤其是舒缓、哀伤的作品中运用强颤音较多,但弱颤音则更是需要掌握的。
  二、弱颤音
  弱颤音由于声音波动辐度较小,因而更容易表现口语般诉说性的通俗歌曲,像辛晓琪的《领悟》:
    这首歌在演唱中,基本上均运用弱颤音,这种轻声诉说般的旋律如果有强颤音,就会使听者感到极不舒服,显得过分夸张、不真实,因而弱颤音相对地更善于表现含 蓄、深情、真切情感的歌曲。目前有好多作品像辛晓琪的《领悟》、《味道》,陈明的《寂寞让我如此美丽》、《快乐老家》,那英的《脚步》、《为你朝思暮想》 等大量歌曲的演唱,均运用了弱颤音的技法。弱颤音在使用时,更能还原声音的自然清纯本色,表现情感时也更自然,直抒胸臆,体现情感的自然外观。
三、弱渐强颤音
    弱渐强颤音足指声音波动辐度由弱颤音过渡到强颤音的过程,在朝鲜族歌曲或韩国歌曲演唱过程中的长音处运用较多。较为典型的是李娜演唱的《阿拉里哟》:
  
    这里的尾处画“《”线的字在演唱中均运用弱渐强颤音。这种技巧的表现可使歌曲的音乐性更强,使音乐的起伏线条更具有流动感,尤其是弱渐强颤音的运用在演唱中更有开阔的感觉。另外,在歌曲进行中有些长音的处理,可运用弱渐强颤音的技巧,如《情人的关怀》:
这里的“时”、“一”等字的演唱中如运用弱渐强颤音,那么乐感会更妙,音乐的起伏性就表现出来了。同时,“说话”的语气更能显出层次的变化。如果在歌唱中能善于把强颤、弱颤、弱渐强颤音合理地组织运用,会使歌唱更具有灵活的表现意识。
四、强渐弱颤音
  这种方法基本上运用在歌曲段落结束的长音处,或歌曲结尾的长音处,它的波动辐度是由强颤音过渡到弱颤音的收音。像《一帘幽梦》:
大颤音是指声音波动辐度较大形成的颤音,这种颤音的形成在演唱戏曲型通俗歌曲中较常用,较典型的作品有《精忠报国》、《前门情思一大碗茶》等。如《重整河山待后生》:
这里像“恨”、“城”、“圆”等几个字在演唱中为突出作品的民族风格,而运用大颤音的润腔方法,共鸣位置偏上部,音色变暗,声音大颤却要含蓄。
   六、直颤音
    直颤音是由气息的支持,使声音没有波动的颤音,通俗歌曲中劲歌的演唱常用这种技巧。如《我很丑,可是我很温柔》:
    这首歌运用最多的是直颤音的技巧,以此来表现一种直白的呼唤和呐喊。近年来,流行乐坛上出现了许多这类的劲歌,如黑豹乐队、零点乐队、清醒乐队、中国力 量、臧天朔等专辑唱片,产生了许多风格各异的劲歌。在演唱中彻底抛弃了情意绵绵的弱颤音等其他颤音形式,而采用直颤音式的喊唱方式,使声音更具有男子汉的 倔强、刚劲、执著的个性美。如果在演唱这类歌曲中用了其他形式的颤音,就会使歌曲风格显得不伦不类,情感力度也会大打折扣,反而显得虚假。如田震在演唱 《执著》中“拥抱着你,哦mybaby,你看到我在流泪,是否爱你让我伤悲让我心碎”。
唱到这里,需再现一种对爱的无奈化作渴求和执著的呼唤,那么,表现在声音上,则必须是采用直颤者形式,才能演绎出直白、真实的情感世界。
  强颤音练习:
  掌握好颤音的运用,几乎是衡量一名歌手唱好唱坏的重要标志。但是在演唱中确实有好多人不能自如地运用颤音或是根本不会用颤音来歌唱。我们首先应明白这 样一个问题:将一根皮筋人为地、理想化地拉直、绷紧,那么这时候即使有风吹它,皮筋也不会抖动,就是说皮筋若要恢复弹性,就必须能在有控制的自然状况下尽 可能地放松。同样道理,要想发出颤音,就要在科学的歌唱状态下,强调“松弛”状态,声音要做到松而不懈、高而不挤、低而不压,同时应考虑到音域不可过高, 音越高,振动频率越快,这时很难发出颤音的。另外,要注意气息的运用:气太深,容易破坏歌唱意境,影响音乐形象的表现;气太浅,容易使声音不规则地抖动, 形成“打摆子”的不良状态。因而,强颤音训练时要特别注意声音与气息的结合。在前几讲中提出过,声音与气息的关系,犹如“水中行船”,在这里还需提醒的 是,水浪太大容易打翻淹了船,水太浅却又无法使船前行,因而这里的声音与气息的结合感觉是微妙的,应该结合得恰到好处才能发出理想的颤音。
  对初学者,建议大家要先小声轻唱几遍,本着“抓住”再“放开”的声音形成过程来训练。如《真的好想你》:(请在标有“﹏”处做强颤音):
弱颤的练习:
  一般来说,有了强颤音的练习做基础,再完成弱颤音的发音训练就较容易丁。如果说强颤音常表现人的思念、缠绵、细腻的思绪,那么弱颤音则更善于展示人的 内心独白,或喜或忧、或轻快或沉重都趋于自然的直叙。有许多作品类似于宣叙型歌曲,如《领悟》、《过火》、《一封家书》等在乐句与乐句之间不工整、规律性 不强,像说话一样随意,这样在演唱过程中,绝不可夸大语气而加大颤音力度,要使演唱介于说与唱之间,如诉说般自然,使声音轻而不散,直而不僵,轻重适度地 保持弱颤音的形式。如《领悟》:
弱渐强颤音练习:。  ÷弱渐强颤音练习在颤音领域中,针对乐感上的理解和体会又提出了新要求,究竟在歌曲中什么地方应用强颤音,何处用弱颤音,弱渐强颤 音又应如何运用,这不仅是规律性问题,更是感觉上的问题。如在唱《我不想说》中,高潮段“一样的天,一样的脸,一样的我就在你的面前,一样的路,一样的 鞋,我不能没有你的世界”。这里较规律性的节奏是  XXXK  —  —  1XXX  ,那么这样长短结合的旋律特点,一般来说具有一定的动力感。一 个素质较好的歌手应该能善于抓住这一特点,适时地在长音的处理上采用弱渐强颤音的形式,这样不仅使歌曲更有韵律感,同时高潮段向前推动的音乐情绪也这样产 生了。另外,在某些朝鲜族、韩国风格的歌曲,有时也采用这种弱渐强颤音。它的规律是先由弱音起,抓住声音后再适时把过渡到弱渐强颤音上,使声音很具有特殊 的美感。如《waitingforyou》:
强渐弱颤音练习:
  强渐弱颤音主要存在于乐句结尾或歌曲结束的长音处,它所表现的音乐形象也较容易理解?;蚴且痪浠敖淮瓯系氖找艄?,或是人、事物渐渐远去的表象,或 是诉说中言犹未尽、欲说还休的情绪状态。总之,强渐弱颤音基本上存在于乐句、乐段的末音长音上。如《久别的人》:(请在标有>处做强渐弱颤音练习)
大颤音练习:。  ÷大颤音在通俗歌曲演唱中不太多见。演唱起来难度较大,总体感觉与戏曲中润腔方式有些相似,但又必须避免声音抖动,所以这就造成一对矛 盾。大颤音绝不是声音不疾不徐、不轻不重地乱摆,而是靠声带的张力和气息的完美结合来完成的。一般大颤音在歌曲的长腔、甩腔中应用。请在下面标有“一”符 号的音上做大颤音的训练。如《雨一直下》:
直颤音练习:
  近年来,直颤音的形式越来越多地被采用。特别是极富个性的摇滚歌手、青春派对、组合唱队的出现,使直颤音的运用成了流行歌曲演唱的一道景观。直颤音的 演唱相对其他颤音形式更少了一些修饰,多了几分真、纯的味道。像有些青春派的歌曲,如过多地运用颤音,必会产生一种接近成熟的、阅历很深的感觉,从而破坏 了固有的风格。而摇滚派的歌曲,如运用颤音,则会使歌曲“喊唱”力度减弱,产生不坚定、不果敢的印象。而像黑鸭子组合、青春美少女等组合式的演唱中只有用 直颤音才会使声音更和谐、统一,达到完美的合音效果。直颤音的训练要注意,声音效果应是直而不僵、直而不白,合理地控制好,以便于形成独特的风格。如《请 不要在别人的肩上哭泣》:
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